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Charles Dickens

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Charles Dickens - HISTÓRIA

ickens não foi apenas o primeiro grande romancista urbano na Inglaterra, mas também um dos mais importantes comentaristas sociais que usou a ficção de forma eficaz para criticar os abusos econômicos, sociais e morais na era vitoriana. Dickens demonstrou compaixão e empatia pelos segmentos vulneráveis ​​e desfavorecidos da sociedade inglesa e contribuiu para várias reformas sociais importantes. O profundo compromisso social de Dickens e a consciência dos males sociais são derivados de suas experiências traumáticas de infância, quando seu pai foi preso na Prisão de Devedores de Marshalsea sob a Lei de Devedores Insolventes de 1813, e aos 12 anos trabalhava em uma fábrica de engraxar sapatos. Na vida adulta, Dickens desenvolveu uma forte consciência social, uma capacidade de empatia com as vítimas de injustiças sociais e econômicas. Em uma carta a seu amigo Wilkie Collins datada de 6 de setembro de 1858, Dickens escreve sobre a importância do compromisso social: & ldquoTudo o que acontece [...] mostra, além do erro, que você não pode excluir o mundo em que está, para ser do se você se colocar em uma posição falsa no momento em que tenta se separar dela, você deve se misturar a ela e tirar o melhor proveito dela e fazer o melhor de si mesmo na barganha & rdquo (Marlow, 132).

Dickens acreditava no potencial ético e político da literatura, e do romance em particular, e tratou sua ficção como um trampolim para debates sobre reforma moral e social. Em seus romances de análise social, Dickens tornou-se um crítico franco das condições econômicas e sociais injustas. Seus comentários sociais profundos ajudaram a aumentar a consciência coletiva do público leitor. Dickens contribuiu significativamente para o surgimento de uma opinião pública que ganhava cada vez mais influência nas decisões das autoridades. Indiretamente, ele contribuiu para uma série de reformas legais, incluindo a abolição da prisão desumana por dívidas, a purificação dos tribunais de magistrados, uma melhor gestão das prisões criminais e a restrição da pena capital.

O romance, um repositório da consciência social

Dickens foi um grande moralista e um comentarista social perspicaz. Ele não estava de forma alguma totalmente sob a influência de Carlyle, mas seguiu seus ensinamentos quando expôs os males da sociedade vitoriana. Embora sua ficção não fosse politicamente subversiva, ele apelou para remediar os abusos sociais agudos. Após a morte de Dickens, sua teoria social foi considerada muito simplificada, mas, como Jane Smiley apontou no The Guardian, nos últimos anos ela foi reavaliada:

Por exemplo, nas décadas de 1960 e 70, a era da nova esquerda, Dickens era considerado bem-intencionado, mas ingênuo seu & ldquoprograma & rdquo era considerado mal elaborado e inconsistente - não era marxista o suficiente (embora Marx fosse um grande fã de Dickens). Depois que o marxismo saiu de moda, a crítica social amorfa de Dickens passou a parecer mais universalmente verdadeira porque não era programática, mas baseada em sentimentos de generosidade e fraternidade combinados com críticas específicas de práticas comuns na Inglaterra durante sua vida. [24 de junho de 2006]

Dickens não foi o primeiro romancista a chamar a atenção do público leitor para a privação das classes mais baixas na Inglaterra, mas teve muito mais sucesso do que seus antecessores em expor os males da sociedade industrial, incluindo divisão de classes, pobreza, saneamento básico, privilégio e a meritocracia e a experiência da metrópole. Em comum com muitos autores do século XIX, Dickens usou o romance como um repositório de consciência social. No entanto, como Louis James argumenta:

Dickens é ao mesmo tempo central e atípico no "romance social". Romancista universalmente associado a questões sociais, ele foi atacado por permitir que sua imaginação se interpusesse entre sua escrita e seu tema, e suas atitudes subjacentes podem ser evasivas. Em sua ficção, a maioria dos personagens tem um emprego, mas Dickens raramente os mostra no trabalho. Seus romances tratam principalmente de relações sociais, embora seu modelo pareça, como Cazamian observou, um Natal perpétuo de sentimentos calorosos e o paternalismo benevolente de Fezziwig em A Christmas Carol (1843). Mesmo sua explícita solução de questões de classe e industriais em Hard Times (1854), com base em uma visita apressada a uma greve de fábrica em Preston, identificou o problema da fábrica não com a economia, mas com a negação utilitarista da imaginação humana, e justapôs as fábricas de Coketown contra o mundo bizarro do circo itinerante de Sleary. [548]

Por mais que os radicais o admirassem, Dickens nunca foi um autor radical, mas era muito mais sensível ao abuso social do que William Makepeace Thackeray e respondeu prontamente às preocupações da Questão da Condição da Inglaterra.

A condição da Inglaterra

Um exemplo do mundo ideal de Dickens e duas de suas visões mais sombrias nas ilustrações de Phiz, que Dickens supervisionou de perto: (a) Véspera de Natal na casa do Sr. Wardle. Duas cenas na prisão do devedor: (b) O Sr. Pickwick senta para seu retrato. (c) Sala do Diretor. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

Em The Pickwick Papers (1837), Dickens criou uma visão utópica e nostálgica da Inglaterra pré-vitoriana e pré-industrial antes de uma rápida industrialização e urbanização. Embora o romance tenha sido projetado para ser cômico, ele não está livre dos comentários sociais característicos de Dickens, que se tornariam mais pronunciados em seus romances posteriores. As descrições de Eatanswill (Capítulo 13) e da prisão de Fleet (Capítulo 41) antecipam algumas das preocupações de Dickens com a Condição da Inglaterra, que são reveladas em seus romances subsequentes lidando com o lado mais sombrio e mais nojento dos tempos vitorianos. A seguinte passagem de The Pickwick Papers antecipa a preocupação ao longo da vida de Dickens com os efeitos da industrialização na sociedade inglesa.

Estava bastante escuro quando o Sr. Pickwick se levantou o suficiente para olhar pela janela. Os chalés dispersos à beira da estrada, a tonalidade sombria de cada objeto visível, a atmosfera turva, os caminhos de cinzas e pó de tijolo, o brilho vermelho profundo de fogueiras à distância, os volumes de fumaça densa saindo pesadamente do alto derrubar chaminés, enegrecer e obscurecer tudo ao redor do brilho das luzes distantes, os vagões pesados ​​que labutavam ao longo da estrada, carregados com barras de ferro em choque ou empilhados com mercadorias pesadas - tudo indicava sua rápida aproximação à grande cidade operária de Birmingham.

À medida que sacolejavam pelas ruas estreitas que conduziam ao centro da turbulência, as imagens e sons da ocupação séria atingiram com mais força os sentidos. As ruas estavam apinhadas de trabalhadores. O zumbido do trabalho ressoava em todas as casas, as luzes brilhavam nas longas janelas nos andares do sótão, e o giro das rodas e o barulho das máquinas sacudiam as paredes trêmulas. As fogueiras, cuja luz sombria e sombria era visível por quilômetros, arderam intensamente nas grandes obras e fábricas da cidade. O barulho dos martelos, o barulho do vapor e o forte clangor dos motores eram a música áspera que surgia em todos os cantos. [632-33]

Os romances posteriores de Dickens contêm alguns de seus comentários sociais mais incisivos. Começando com seu segundo romance, Oliver Twist, passando por Nicholas Nickleby, A Christmas Carol, The Chimes, Dombey and Son, Bleak House, Hard Times e terminando com Little Dorrit, Dickens rejeitou totalmente as afirmações da economia clássica e mostrou sua preocupação moral com o bem-estar social da nação. Seus primeiros romances expõem abusos isolados e deficiências de pessoas individuais, enquanto seus romances posteriores contêm um diagnóstico amargo da condição da Inglaterra.

Oliver Twist (1837-39), que representa uma mudança radical nos temas de Dickens, é seu primeiro romance a apresentar um comentário social semelhante ao contido nos romances subsequentes da Condição da Inglaterra. De acordo com Louis Cazamian, & ldquothe sucesso de Twist confirmou a determinação de Dickens de escrever sobre temas sociais, e o início do cartismo significa que a questão social candente da época era o problema da classe trabalhadora & rdquo (164). Dickens explora muitos temas sociais em Oliver Twist, mas três são predominantes: os abusos do novo sistema Poor Law, os males do mundo do crime em Londres e a vitimização de crianças. A crítica da Poor Law de 1834 e da administração do workhouse é apresentada nos capítulos iniciais de Oliver Twist. Dickens faz a crítica mais intransigente da casa de trabalho vitoriana, que era administrada de acordo com um regime de fome prolongada, castigo físico, humilhação e hipocrisia.

Em contraste com Pickwick, em Oliver Twist Dickens mostra a Inglaterra como um país do que Disraeli chamou de & ldquothe duas nações & rdquo: os ricos e privilegiados e os pobres vivendo em condições abjetas e desumanas de privação, miséria e humilhação. Muitos personagens de Oliver Twist funcionam como alegorias. Dickens desafia as crenças populares vitorianas de que algumas pessoas são mais propensas ao vício do que outras. Como Frances Trollope, Charlotte Elizabeth Tonna, Charlotte Brontë e Elizabeth Gaskell, Dickens estava totalmente ciente da vitimização das mulheres na sociedade vitoriana. Nancy é forçada à prostituição por causa da pobreza, fome e vida em um ambiente corrupto. John Bayley aponta que

A vida de Nancy é a vida da Inglaterra, uma sociedade de pesadelo em que o trabalho penoso é infinito e estupefaciente, em que as afeições naturais são distorcidas e a dignidade do homem só aparece na resolução e na violência. É um quadro mais inquietante do que os panoramas sociais cuidadosa e metodicamente simbolizados de Bleak House, Little Dorrit e Our Mutual Friend. [61]

Em Oliver Twist Dickens apresenta um retrato da infância macabra de um número considerável de órfãos vitorianos. Os órfãos estão subnutridos e, como refeição, recebem uma única colher de mingau. Oliver, uma das crianças oprimidas, ousa pedir mais mingau e é severamente punido.

A noite chegou e os meninos ocuparam seus lugares. O mestre, em seu uniforme de cozinheiro, posicionou-se no cobre, seus assistentes pobres se enfileiraram atrás dele, o mingau foi servido e uma longa graça foi dita sobre os curtos comuns. O mingau desapareceu, os meninos sussurraram uns aos outros e piscaram para Oliver enquanto seus vizinhos o cutucavam. Criança como era, estava desesperado de fome e imprudente com a miséria. Ele se levantou da mesa e avançou para o mestre, bacia e colher nas mãos, disse: um tanto alarmado com sua própria temeridade: ‘Por favor, senhor, eu quero um pouco mais.’ [15]

Essa cena, que se tornou "o incidente mais familiar em qualquer romance inglês" (Sanders, 412), atraiu fortemente a consciência vitoriana. Dickens desafiou a ideia vitoriana de caridade para os chamados & ldquodeserving pobres & rdquo. Ele mostrou de forma convincente que o asilo era uma tentativa fracassada de resolver o problema da pobreza e dos filhos indesejados.

Oliver Twist pode ser lido como um livro didático sobre o abuso infantil na época vitoriana e um documento social sobre o início da vida nas favelas vitorianas. Quando Oliver vai com Sowerberry buscar o corpo de uma mulher morta de fome, ele pode ter uma visão assustadora de casas de favelas abandonadas.

Algumas casas que se tornaram inseguras com o tempo e a decadência foram impedidas de cair na rua, por enormes vigas de madeira erguidas contra as paredes e firmemente plantadas na estrada, mas mesmo essas tocas loucas pareciam ter sido selecionadas como os refúgios noturnos de alguns miseráveis ​​sem casa, pois muitas das tábuas ásperas que substituíam a porta e a janela, foram arrancadas de sua posição, para permitir uma abertura larga o suficiente para a passagem de um corpo humano. O canil estava estagnado e sujo. Os próprios ratos, que aqui e ali apodreciam em sua podridão, estavam horríveis de fome. (Cap. 5, 44)

Dickens conseguiu tornar a opinião pública vitoriana mais consciente das condições dos pobres. Ele descreveu de forma persuasiva a desordem, a miséria, a praga, a decadência e a miséria humana de uma cidade industrial moderna. Embora a condição inicial do discurso da Inglaterra se transforme em uma fábula moral sentimental nas páginas subsequentes, Oliver Twist é uma importante manifestação da consciência social vitoriana.

Três das ilustrações de Phiz para Nicholas Nickleby: (a) Nicholas Starts for Yorkshire. (b) A economia interna do Dotheboys Hall. (c) Nicholas surpreende o Sr. Squeers e sua família. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

O tema do abuso infantil no contexto do sistema educacional vitoriano é continuado em Nicholas Nickleby (1838-9). O romance contém um sério comentário social sobre as condições das escolas onde crianças indesejadas eram maltratadas e morriam de fome. Nicholas é enviado para Dotheboys Hall, uma escola dirigida pelo cruel e abusivo diretor Wackford Squeers.

Rostos pálidos e abatidos, figuras magras e ossudas, crianças com semblantes de velhos, deformidades com ferros em seus membros, meninos de crescimento atrofiado e outros cujas pernas longas e magras dificilmente suportariam seus corpos curvados, todos reunidos na vista ali eram o olho turvo, o lábio de lebre, o pé torto e toda feiura ou distorção que falava da aversão não natural concebida pelos pais por seus filhos, ou de vidas jovens que, desde o início da infância, tinham sido uma terrível resistência de crueldade e negligência. Havia rostinhos que deveriam ser bonitos, escurecidos com a carranca do sofrimento taciturno e obstinado havia infância com a luz de seus olhos apagada, sua beleza se foi, e seu desamparo sozinho permanecendo lá estavam meninos de rosto cruel, taciturnos, com olhos de chumbo, como malfeitores em uma prisão e havia jovens criaturas sobre as quais os pecados de seus pais frágeis tinham descido, chorando até pelas enfermeiras mercenárias que haviam conhecido, e solitários até na solidão. Com toda simpatia e afeição amável explodida em seu nascimento, com todo sentimento jovem e saudável açoitado e morto de fome, com toda paixão vingativa que pode apodrecer em corações inchados, comendo seu caminho maligno até seu âmago em silêncio, que inferno incipiente estava criando aqui ! [88]

O romance dirige esse ataque irônico à opinião pública vitoriana, que desconhecia ou tolerava esse tratamento dispensado a crianças pobres. Dickens criticou o sistema educacional vitoriano, o que se reflete não apenas em Nicholas Nickleby, Hard Times e Our Mutual Friend, mas também em seu jornalismo e discursos públicos. Quando menino, ele ficou chocado ao ler relatórios sobre os internatos baratos no Norte. Em Nicholas, Nickleby Dickens descreve práticas abusivas em internatos em Yorkshire. No entanto, Dickens não critica apenas o sistema de educação malicioso, mas ele está principalmente preocupado com o destino dessas crianças infelizes que são representantes da parte mais vulnerável da sociedade.

A novela de Dickens, A Christmas Carol (1843), é um conto anti-malthusiano. O autor mostra seu desgosto com o princípio malthusiano de crescimento populacional descontrolado. Scrooge fala sobre colecionadores de caridade como Malthus, que propôs a abolição das leis dos pobres:

& ldquoSe eles preferirem morrer & rdquo disse Scrooge & ldquothey melhor fazê-lo, e diminuir a população excedente. & rdquo [21]

A Christmas Carol foi a resposta de Dickens ao Relatório da Comissão de Emprego Infantil sobre as misérias sofridas por muitas crianças pobres. Dickens expôs sugestivamente o egoísmo e a ganância como as características dominantes de sua Inglaterra. Ele descreveu quase como um documentário o Natal celebrado pelos trabalhadores pobres do início da Inglaterra vitoriana.

Embora os primeiros trabalhos de Dickens impliquem fé na nova classe média comercial em oposição à velha aristocracia, o escritor viu a discrepância entre as ideias e a prática desta nova classe e os princípios da moralidade e da ética. Como um comentarista social, Dickens viu a necessidade de reforma da sociedade inglesa, ele pediu que os ricos e privilegiados exibissem um maior humanitarismo em relação aos pobres e vulneráveis.

Durante a década de 1850, os interesses de Dickens mudaram gradualmente do exame de males sociais individuais para o exame do estado da sociedade, particularmente suas leis, educação, relações laborais, as péssimas condições dos pobres. Cada vez mais, além dos enredos de ficção, seus romances continham uma quantidade considerável de comentários sociais semelhantes às narrativas não ficcionais de Henry Mayhew sobre os pobres de Londres.

Duas das ilustrações de Phiz para Bleak House. (a) Pobreza extrema: a visita ao Brickmaker. (b) Tratamento de crianças pobres: Sr. Chadband 'Melhorando' um Assunto Difícil. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

Embora Bleak House (1852-53) seja frequentemente considerada a primeira contribuição autêntica da Inglaterra para a ficção policial moderna, ela também denuncia fortemente as desigualdades na sociedade vitoriana. O melhor romance de Dickens, embora não seja o mais popular, expõe os abusos do tribunal de chancelaria e a incompetência administrativa. Para Dickens, o Tribunal de Chancelaria tornou-se sinônimo de sistema jurídico defeituoso, custas judiciais caras, práticas burocráticas, tecnicismo, demora e inconclusividade dos julgamentos. Além das críticas aos tribunais da Chancelaria, Dickens também critica as moradias em favelas, cemitérios urbanos superlotados, negligência com doenças contagiosas, corrupção eleitoral, divisão de classes de pregadores e negligência com as necessidades educacionais dos pobres. O livro abre com a famosa descrição de Londres no meio do nevoeiro.

Nevoeiro por toda parte. O nevoeiro rio acima, onde flui entre verdes aits e prados, nevoeiro rio abaixo, onde rola contaminado entre as camadas de navegação e as poluições à beira-mar de uma grande (e suja) cidade. Nevoeiro nos pântanos de Essex, nevoeiro nas colinas de Kent. O nevoeiro se infiltrando nos vagões de nevoeiro dos brigue de carvoeiros espalhados pelos estaleiros e pairando no cordame de grandes navios, a névoa caindo nas amuradas de barcaças e pequenos barcos. Névoa nos olhos e na garganta dos antigos aposentados de Greenwich, ofegando junto às lareiras de suas enfermarias, névoa na haste e na tigela do cachimbo da tarde do colérico capitão, embaixo na névoa de sua cabine fechando cruelmente os dedos do pé e dos dedos de seu pequeno aprendiz trêmulo menino no convés. Acaso as pessoas nas pontes espiam por cima dos parapeitos em um céu inferior de nevoeiro, com névoa ao redor deles, como se estivessem em um balão e pairando nas nuvens enevoadas. [3]

Essa névoa também é muito simbólica. Representa a opressão institucional que penetra em todos os segmentos da sociedade vitoriana. Dickens vê Londres como um lugar de miséria humana, e o mundo que ele percebe é governado pela ganância e pelo dinheiro. Bleak House também traz um alerta contra os excessos da economia laisez-faire. As descrições de ruas, edifícios e pessoas são realistas e refletem as condições de vida da Inglaterra em meados do século XIX. As cores do romance são predominantemente cinza e preto, e a névoa se torna um dos símbolos centrais do romance.

Três das ilustrações de placa escura de Phiz para Bleak House. (a) Esqualidez urbana: Tom All Alone's. Trevas dentro e fora de Chesney Wold: (b) The Ghost's Walk. (c) Pôr do sol na longa sala de estar em Chesney Wold. [Clique nessas imagens para fotos maiores.]

Bleak House oferece não apenas um olhar satírico sobre o sistema legal na Inglaterra, que muitas vezes destrói a vida de pessoas inocentes, mas também oferece um vasto panorama da Inglaterra vitoriana, que inclui as ruas enevoadas de Londres, favelas sujas, o labirinto de Inns do Tribunal e também do campo pacífico, com personagens que vão desde vilões assassinos, uma & ldquofallen mulher & rdquo (Lady Deadlock) a garotas virtuosas e membros da aristocracia latifundiária, todos afetados pelas falhas do tortuoso sistema judiciário vitoriano. A atmosfera, os lugares e os eventos são descritos com grande autenticidade. Nessa visão, Bleak House é um dos romances mais importantes sobre a condição da sociedade vitoriana. Como observou Terry Eagleton, & ldquoDickens vê sua sociedade como apodrecendo, se desfazendo, tão carregada de matéria sem sentido que está afundando gradualmente em algum lodo primitivo & rdquo (40).

Bleak House não se refere apenas à casa do Sr. Jarndyce, mas também à Condição da Inglaterra, que é representada como um & ldquo edifício sombrio & rdquo e cujo sistema judicial deve ser reformado se a Inglaterra quiser continuar como uma nação moderna. Dickens descreve enfaticamente a pobreza urbana pelo exemplo da rua da favela, onde mora a pobre Jo, de maneira semelhante aos Relatórios Sanitários. A corrupção moral da Chancelaria se justapõe à decadência física das favelas:

Jo vive - isto é, Jo ainda não morreu - em um lugar em ruínas conhecido como ele pelo nome de Tom-all-Alone's. É uma rua negra e dilapidada, evitada por todos os decentes, onde as malucas foram apreendidas, quando já se encontravam em decadência, por alguns ousados ​​vagabundos que, depois de estabelecerem a sua própria posse, passaram a alugá-las em alojamentos. Agora, esses cortiços em ruínas contêm, à noite, um enxame de miséria. Assim como nos desgraçados humanos infestáveis ​​parasitas de parasitas aparecem, esses abrigos em ruínas geraram uma multidão de existência horrível que rasteja para dentro e para fora das lacunas nas paredes e tábuas e se enrola para dormir, em números de vermes, onde a chuva goteja e vem e vai, trazendo e carregando febre e semeando mais mal em cada pegada do que Lord Coodle, e Sir Thomas Doodle, e o duque de Foodle, e todos os cavalheiros no cargo, até Zoodle, se restabelecerão em quinhentos anos - embora nascido expressamente para fazê-lo. Recentemente, houve um acidente e uma nuvem de poeira, como o surgimento de uma mina, em Tom-all-Alone's e cada vez que uma casa caiu. Esses acidentes fizeram um parágrafo nos jornais e encheram uma ou duas camas no hospital mais próximo. As lacunas permanecem e não há alojamentos impopulares entre o lixo. Como várias outras casas estão quase prontas para ir, pode-se esperar que o próximo acidente em Tom-all-Alone's seja bom. [CH. 16, 182-183]

A descrição de Dickens de Tom-All-Alone's, uma colônia em St Giles, a leste de Charing Cross Road, pode ser lida como evidência histórica e um poderoso símbolo literário da condição da Inglaterra, onde a industrialização descontrolada contribuiu, na opinião de Dickens, para a miséria , decadência e doença. Da mesma forma, a chancelaria é uma metáfora amarga de corrupção moral que permeia as classes superiores.

As consequências sociais da industrialização e da urbanização são talvez mais convincentemente retratadas em Hard Times (1854), que Dickens escreveu a partir de circunstâncias externas urgentes. Hard Times é mais do que qualquer outro de seus romances da Condição da Inglaterra influenciados pela crítica social de Carlyle. Trata de uma série de questões sociais: relações laborais, educação para os pobres, divisão de classes e o direito das pessoas comuns à diversão. Também se baseia na preocupação contemporânea com a reforma das leis de divórcio. Cazamian vê Dickens em Hard Times como um elo & ldquointermediário entre o pensamento social de Carlyle e Ruskin. & Rdquo (173) Raymond Williams descreveu Hard Times como um exame completo e criativo da filosofia dominante do industrialismo - da dureza que a Sra. Gaskell viu como pouco mais do que um mal-entendido, que pode ser resolvido pacientemente & rdquo (93). Da mesma forma, em seu estudo, & ldquoThe Rhetoric of Hard Times & rdquo, David Lodge escreveu:

Em cada página Hard Times manifesta sua identidade como uma obra polêmica, uma crítica da sociedade industrial vitoriana dominada pelo materialismo, ganância e economia capitalista impiedosamente competitiva. Para Dickens, na época em que escrevia Hard Times, essas coisas eram representadas da maneira mais articulada, persuasiva (e, portanto, perigosamente) pelos utilitaristas. [86]

Dickens, como Thomas Carlyle e muitos outros intelectuais contemporâneos, criticaram o utilitarismo, embora confundissem a ética utilitarista com o capitalismo industrial laissez-faire, que, como o utilitarismo, se baseava no princípio do interesse próprio.

Em Hard Times, Dickens criou um romance Condition-of-England, que se envolvia diretamente com questões contemporâneas e sociais. A edição volumosa do romance trazia o subtítulo: & ldquoFor these Times & rdquo, que se referia ao ensaio de Carlyle de 1829 & ldquoSigns of the Times & rdquo (texto). Como Michael Goldberg apontou, & ldquoCarlyle permaneceu um herói para Dickens ao longo de sua vida ... & rdquo (2), e sua crítica ao utilitarismo tem uma forte afinidade com a de Carlyle. Carlyle expôs os perigos de um sistema mecanicista e desumano que privava as pessoas de qualidades humanas como emoção, afeto e imaginação. Dickens ecoa muitos dos argumentos de Carlyle contra o poder da máquina social e da consciência materialista. No entanto, ao contrário de Carlyle, Dickens mostra que os aspectos positivos da natureza humana não são facilmente destruídos. Fantasia, imaginação, compaixão e esperança não desaparecem completamente. Eles são preservados em personagens como Sissy, Rachael e Sleary. Até o Sr. Gradgrind revelou eventualmente alguns traços de humanidade. No final das contas, Dickens não adotou o tema favorito de Carlyle do herói aristocrático como o salvador de uma sociedade em desintegração.

Coketown, a cidade de fato, prenuncia o surgimento de uma monstruosa sociedade urbana de massa baseada no racionalismo, anonimato e desumanização. A característica dominante da cidade é sua feiura inerente. Seus habitantes carecem de individualidade e são produto de uma sociedade desumana e materialista.

Era uma cidade de tijolos vermelhos, ou de tijolos que teriam sido vermelhos se a fumaça e as cinzas permitissem, mas do jeito que as coisas estavam, era uma cidade de vermelho e preto não natural, como o rosto pintado de um selvagem. Era uma cidade de máquinas e altas chaminés, de onde serpentes intermináveis ​​de fumaça se arrastavam para sempre e nunca se desenrolavam. Ele tinha um canal preto e um rio que corria púrpura com tinta malcheirosa, e enormes pilhas de edifícios cheios de janelas onde havia um barulho e um tremor durante todo o dia, e onde o pistão do motor a vapor funcionava monotonamente e para baixo como a cabeça de um elefante um estado de loucura melancólica. Continha várias ruas largas todas muito parecidas, e muitas ruelas ainda mais parecidas entre si, habitadas por pessoas igualmente parecidas, que entravam e saíam nas mesmas horas, com o mesmo som nas mesmas calçadas, para faz o mesmo trabalho, e para quem cada dia era igual a ontem e amanhã, e a cada ano a contrapartida do anterior e do seguinte. [CH. V, 28]

Em tempos difíceis, as relações humanas são contaminadas pela economia. Os princípios da "ciência sombria" levaram à formação de uma sociedade egoísta e atomística. O comentário social de Hard Times é bastante claro. Dickens está preocupado com as condições dos trabalhadores urbanos e os excessos do capitalismo laissez-faire. Ele expõe a exploração da classe trabalhadora por insensíveis industriais e as consequências prejudiciais da propagação do conhecimento factual (estatísticas) às custas do sentimento e da imaginação. No entanto, embora Dickens seja crítico sobre o utilitarismo, ele não pode encontrar uma maneira melhor de salvaguardar a justiça social do que por meios éticos. & Ldquo No lugar do utilitarismo, Dickens pode oferecer apenas bom coração, caridade individual e passeios a cavalo de Sleary como outros escritores no Condição da Questão da Inglaterra, ele estava melhor equipado para examinar os sintomas da doença do que sugerir uma possível cura & rdquo (Wheeler, 81).

Hard Times prova que a fantasia é essencial para a felicidade humana e, nesse aspecto, é um dos melhores romances moralmente edificantes. Dickens evitou propagar o paternalismo do empregador à maneira de Disraeli, Charlotte Brontë e Gaskell, e se opôs fortemente à mercantilização do trabalho na Inglaterra vitoriana. Como John R. Harrison apontou:

O alvo da crítica de Dickens, no entanto, não foi o utilitarismo de Bentham, nem as teorias malthusianas da população, nem a economia de livre mercado de Smith, mas o utilitarismo bruto derivado de tais ideias pelos radicais filosóficos benthamitas, que tendiam a dominar o pensamento social, político e econômico e política na época em que o romance foi escrito. A filosofia Gradgrind / Bounderby é que Coketown & ldquo Hands & rdquo são commodities, & ldquo algo & rdquo para ser trabalhado tanto e pago tanto, para ser & ldquoinvelmente liquidado & rdquo por & ldquolaws de oferta e demanda & rdquo algo que aumentou em número por uma certa & ldquo; com acompanhantes percentuais de crime e pauperismo, de fato, “algo no atacado, com o qual grandes fortunas foram feitas & rdquo. & rdquo. [116]

Hard Times foi na verdade um ataque à Escola de Economia de Manchester, que apoiava laissez-faire e promoveu uma visão distorcida da ética de Bentham. O romance foi criticado por não oferecer remédios específicos para os problemas da Condição da Inglaterra que aborda. É discutível se as soluções para os problemas sociais devem ser buscadas na ficção, mas, no entanto, o romance de Dickens antecipou os debates futuros sobre legislação antipoluição, planejamento urbano inteligente, medidas de saúde e segurança nas fábricas e um sistema de educação humano.

Conclusão

Dickens, como comentarista social, exerceu profunda influência sobre romancistas posteriores comprometidos com a análise social. Algumas de suas preocupações com a Questão da Condição da Inglaterra foram tratadas posteriormente nos romances de Charles Kingsley, George Eliot, George Gissing, George Orwell e, recentemente, nos romances pós-modernos de Martin Amis e Zadie Smith.

Referências

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Miss Havisham, Great Expectations (Charles Dickens 1860)

Miss Havisham é uma personagem fictícia do romance Great Expectations, de Charles Dickens. Ela é retratada como uma mulher rica de meia-idade que sofreu de problemas de bem-estar mental por ter sido rejeitada no altar quando era jovem. No livro, ela mora em sua casa outrora luxuosa, que agora está em ruínas e usa seu vestido de noiva para o resto de sua vida. Miss Havisham era parte vilã para Pip e parte fada madrinha para sua filha adotiva Estella.

Gillian Anderson como “Miss Havisham” em Great Expectations -2011 (Dirigido por Brian Kirk)


Livros de Charles Dickens e apos

Ao longo de sua carreira, Dickens publicou um total de 15 romances. Suas obras mais conhecidas incluem:

& aposOliver Twist & apos (1837-1838)

Oliver Twist, Primeiro romance de Dickens, segue a vida de um órfão que vive nas ruas. O livro foi inspirado em como Dickens se sentiu quando era uma criança pobre, forçada a sobreviver e ganhar seu próprio sustento. & # XA0

Como editora de uma revista chamada Bentley & # x2019s Miscelânea, Dickens começou a publicar Oliver Twist em parcelas entre fevereiro de 1837 e abril de 1838, com a edição completa do livro publicada em novembro de 1838. & # xA0

Dickens continuou apresentando Oliver Twist nas revistas que ele editou mais tarde, incluindo Palavras Domésticas e Durante todo o ano. O romance foi extremamente bem recebido na Inglaterra e na América. Leitores dedicados de Oliver Twist antecipou ansiosamente a próxima parcela do mês.

& aposA Christmas Carol & apos (1843)

Em 19 de dezembro de 1843, Dickens publicou Conto de Natal. O livro apresenta o protagonista atemporal Ebenezer Scrooge, um velho avarento mesquinho que, com a ajuda de fantasmas, encontra o espírito natalino. & # XA0

Dickens escreveu o livro em apenas seis semanas, começando em outubro e terminando bem a tempo para as celebrações do feriado. O romance pretendia ser uma crítica social, para chamar a atenção para as dificuldades enfrentadas pelas classes mais pobres da Inglaterra & # x2019. & # XA0

O livro foi um sucesso estrondoso, vendendo mais de 6.000 cópias após a publicação. Leitores na Inglaterra e na América foram tocados pela profundidade emocional empática do livro & # x2019s que um empresário americano deu a seus funcionários um dia extra de férias depois de lê-lo. Apesar da crítica literária, o livro continua sendo uma das obras mais conhecidas e amadas de Dickens & # x2019.

& aposDealings with the Firm of Dombey and Son & apos (1846 a 1848)

De outubro de 1846 a abril de 1848, Dickens publicou, em parcelas mensais, Negociações com a firma de Dombey and Son. O romance, que foi publicado em forma de livro em 1848, centra-se no tema de como as táticas de negócios afetam as finanças pessoais de uma família & # x2019. & # XA0

Tendo uma visão sombria da Inglaterra, é considerado fundamental para o corpo da obra de Dickens & # x2019, pois deu o tom para seus outros romances.

& aposDavid Copperfield & apos (1849 a 1850)

David Copperfield foi a primeira obra desse tipo: ninguém jamais havia escrito um romance que simplesmente seguisse um personagem em sua vida cotidiana. De maio de 1849 a novembro de 1850, Dickens publicou o livro em instalações mensais, com a forma completa do romance publicada em novembro de 1850. & # XA0

Ao escrevê-lo, Dickens aproveitou suas próprias experiências pessoais, desde sua infância difícil até seu trabalho como jornalista. Embora David Copperfield não é considerado o melhor trabalho de Dickens & # x2019, era seu favorito pessoal.Também ajudou a definir as expectativas do público em relação a um romance Dickensiano.

& aposBleak House & apos (1852 a 1853)

Após a morte de seu pai e filha e a separação de sua esposa, os romances de Dickens & # x2019 começaram a expressar uma visão de mundo obscura. & # XA0

No Bleak House, publicado em fascículos de 1852 a 1853, ele trata da hipocrisia da sociedade britânica. Foi considerado seu romance mais complexo até o momento.

& aposHard Times & apos (1854)

Tempos difíceis ocorre em uma cidade industrial no auge da expansão econômica. Publicado em 1854, o livro enfoca as deficiências dos empregadores e também daqueles que buscam mudanças.

& aposA Tale of Two Cities & apos (1859)

Saindo de seu período & # x201Cdark novel & # x201D, em 1859 Dickens publicou Um conto de duas cidades, um romance histórico que se passa durante a Revolução Francesa em Paris e Londres. Ele publicou em um periódico que fundou, Durante todo o ano. & # xA0

A história enfoca os temas da necessidade de sacrifício, a luta entre os males inerentes à opressão e revolução e a possibilidade de ressurreição e renascimento.

& aposGrandes Expectativas & apos (1861)

Grandes Expectativas, publicado em série entre dezembro de 1860 a agosto de 1861 e em forma de romance em outubro de 1861, é amplamente considerado Dickens & # x2019 a maior realização literária. & # xA0

A história, Dickens & # x2019 segundo a ser narrada na primeira pessoa, concentra-se na jornada ao longo da vida de desenvolvimento moral para o protagonista do romance & # x2019s, um órfão chamado Pip. Com imagens extremas e personagens coloridos, os temas do romance & # x2019s bem recebidos incluem riqueza e pobreza, amor e rejeição e bem contra o mal.

Outros romances

Após a publicação de Oliver Twist, Dickens se esforçou para igualar o nível de sucesso de & # xA0. De 1838 a 1841, ele publicou A vida e as aventuras de Nicholas Nickleby, The Old Curiosity Shop e Barnaby Rudge. & # xA0

Outro romance de Dickens & # x2019 período mais escuro é Little Dorrit (1857), um estudo fictício de como os valores humanos entram em conflito com a brutalidade do mundo & # x2019s. Dickens e romance # x2019 Nosso amigo em comum, publicado em série entre 1864 e 1865 antes de ser publicado como livro em 1865, analisa o impacto psicológico da riqueza na sociedade londrina.


Biografia de Charles Dickens

Dickens, Charles John Huffam (1812-1870), provavelmente o mais conhecido e, para muitos, o maior romancista inglês do século XIX. Um moralista, satirista e reformador social, Dickens elaborou tramas complexas e personagens marcantes que capturam o panorama da sociedade inglesa.

Os romances de Dickens criticam as injustiças de sua época, especialmente o tratamento brutal dispensado aos pobres em uma sociedade fortemente dividida por diferenças de riqueza. Mas ele apresenta essa crítica por meio da vida de personagens que parecem viver e respirar. Paradoxalmente, eles costumam fazer isso por serem extravagantemente maiores do que a vida: o poeta e crítico do século 20, T. S. Eliot, escreveu: "Os personagens de Dickens são reais porque não há ninguém como eles". No entanto, embora esses personagens percorram o sentimental, o grotesco e o humorístico, poucos autores se igualam ao realismo psicológico e à profundidade de Dickens. Os romances de Dickens estão entre os mais engraçados e emocionantes já escritos, entre os mais apaixonados e persuasivos no tópico da justiça social e entre as obras de ficção mais reveladoras e psicologicamente reveladoras. Eles também são algumas das obras mais magistrais em termos de forma artística, incluindo estrutura narrativa, motivos repetidos, imagens consistentes, justaposição de símbolos, estilização de personagens e cenários e domínio da linguagem.

Dickens estabeleceu (e tornou lucrativo) o método de publicação de romances em séries em revistas mensais. Com isso, ele alcançou um público maior, incluindo aqueles que só podiam pagar sua leitura em um plano de parcelamento. Essa forma de publicação logo se tornou popular entre outros escritores na Grã-Bretanha e nos Estados Unidos.

Dickens nasceu em Portsmouth, na costa sul da Inglaterra. Seu pai era um escriturário no escritório de pagamento da Marinha britânica, uma posição respeitável, mas com pouco status social. Seus avós paternos, um mordomo (administrador de propriedades) e uma governanta, possuíam ainda menos status, tendo sido criados, e Dickens mais tarde escondeu seus antecedentes. A mãe de Dickens supostamente veio de uma família mais respeitável. No entanto, dois anos antes do nascimento de Dickens, o pai de sua mãe foi pego fraudando e fugiu para a Europa, para nunca mais voltar.

A pobreza crescente da família forçou Dickens a deixar a escola aos 12 anos para trabalhar no Warren's Blacking Warehouse, uma fábrica de graxa de sapatos, onde os outros meninos que trabalhavam zombavam dele como "o jovem cavalheiro". Seu pai foi então preso por dívidas. As humilhações da prisão de seu pai e seu trabalho na fábrica de enegrecimento formaram a maior ferida de Dickens e se tornaram seu segredo mais profundo. Ele não podia confidenciá-los nem mesmo à esposa, embora eles forneçam o fundamento não reconhecido de sua ficção.

Logo após a libertação do pai da prisão, Dickens conseguiu um emprego melhor como mensageiro em escritórios de advocacia. Ele aprendeu taquigrafia sozinho para conseguir um emprego ainda melhor mais tarde como estenógrafo da corte e como repórter no Parlamento. Ao mesmo tempo, Dickens, que tinha olho de repórter para transcrever a vida ao seu redor, especialmente qualquer coisa cômica ou estranha, enviava pequenos esboços para revistas obscuras. O primeiro esboço publicado, "A Dinner at Poplar Walk" (mais tarde renomeado "Mr. Minns and His Cousin") trouxe lágrimas aos olhos de Dickens quando ele o descobriu nas páginas da The Monthly Magazine em 1833. A partir de então seus esboços, que apareceu sob o pseudônimo de "Boz" (rima com "rosa") no The Evening Chronicle, e lhe rendeu uma reputação modesta. Boz surgiu como um apelido de infância para o irmão mais novo de Dickens, Augusto.

Dickens tornou-se um visitante regular da casa de George Hogarth, editor do The Evening Chronicle, e em 1835 ficou noivo da filha de Hogarth, Catherine. A publicação dos esboços coletados por Boz em 1836 deu a Dickens renda suficiente para se casar com Catherine Hogarth naquele ano. O casamento foi infeliz.

Logo depois que Sketches by Boz apareceu, a incipiente editora de Chapman and Hall abordou Dickens para escrever uma história em parcelas mensais. A editora pretendia que a história fosse um pano de fundo para uma série de xilogravuras do então famoso artista Robert Seymour, que deu origem à ideia da história. Com a confiança característica, Dickens, embora mais jovem e relativamente desconhecido, insistiu com sucesso que as fotos de Seymour ilustrassem sua própria história. Após a primeira parcela, Dickens escreveu ao artista que havia deslocado para corrigir um desenho que ele sentia não ser fiel o suficiente à sua prosa. Seymour fez a mudança, foi para seu quintal e expressou seu descontentamento estourando seus miolos. Dickens e seus editores simplesmente seguiram em frente com um novo artista. O romance em quadrinhos, Os papéis póstumos do clube de Pickwick, apareceu em série em 1836 e 1837 e foi publicado pela primeira vez na forma de livro The Pickwick Papers em 1837.

O grande sucesso de The Pickwick Papers, como é geralmente conhecido hoje, garantiu a fama de Dickens. Havia casacos e charutos Pickwick, e o herói rechonchudo de óculos, Samuel Pickwick, tornou-se uma figura nacional. Quatro anos depois, os leitores de Dickens encontraram Dolly Varden, a heroína de Barnaby Rudge (1841), tão irresistível que nomearam uma valsa, uma rosa e até uma truta para ela. A familiaridade generalizada hoje com Ebenezer Scrooge e sua dureza proverbial de A Christmas Carol (1843) demonstram que os personagens de Dickens vivem na imaginação popular.

Dickens publicou 15 romances, um dos quais ficou inacabado com sua morte. Esses romances são, em ordem de publicação com datas de serialização dadas primeiro: Os Artigos Póstumas do Clube Pickwick (1836-1837 1837) As Aventuras de Oliver Twist (1837-1839 1838) A Vida e Aventuras de Nicholas Nickleby (1838-1839 1839) ) The Old Curiosity Shop (1840-1841 1841) Barnaby Rudge (1841) Life and Adventures of Martin Chuzzlewit (1843-1844 1844) Dombey and Son (1846-1848 1848) The Personal History of David Copperfield (1849-1850 1850) Desolado House (1852-1853 1853) Hard Times (1854) Little Dorrit (1855-1857 1857) A Tale of Two Cities (1859) Great Expectations (1860-1861 1861) Our Mutual Friend (1864-1865 1865) e The Mystery of Edwin Drood (inacabado em 1870).

Por meio de sua ficção, Dickens fez muito para destacar os piores abusos da sociedade do século 19 e para ferir a consciência pública. Mas percorrendo a trama principal dos romances há uma série de subenredos relativos a personagens menores fascinantes e às vezes ridículos. Muito do humor dos romances deriva das descrições de Dickens desses personagens e de sua capacidade de capturar seus maneirismos de fala e traços idiossincráticos.

Dickens foi influenciado pelas leituras de sua juventude e até mesmo pelas histórias que sua babá criou, como a contínua saga do Capitão Assassino. Essas histórias de infância, bem como os melodramas e pantomimas que ele viu no teatro quando menino, incitaram a imaginação de Dickens por toda a sua vida. Suas leituras de infância favoritas incluíam romances picarescos como Dom Quixote do escritor espanhol Miguel de Cervantes e Tom Jones do romancista inglês Henry Fielding, bem como As Mil e Uma Noites. Nessas longas histórias em quadrinhos, as façanhas e aventuras de um herói malandro vinculam vagamente uma série de histórias.

The Pickwick Papers, por exemplo, é um épico cômico errante no qual Samuel Pickwick atua como um rechonchudo e alegre Don Quixote, e Sam Weller como uma versão cockney do sábio servo de Quixote, Sancho Pança. Os personagens absurdos, o bom humor e as aventuras absurdas do romance encantaram os leitores.

Depois de Pickwick, Dickens mergulhou em um mundo mais sombrio. Em Oliver Twist, ele traça o progresso de um órfão desde o asilo até as favelas criminosas de Londres. Nicholas Nickleby, seu próximo romance, combina a escuridão de Oliver Twist com a luz do sol de Pickwick. Rascalidade e crime fazem parte de sua alegria jubilosa.

A Old Curiosity Shop quebrou corações na Grã-Bretanha e na América do Norte quando apareceu pela primeira vez. Leitores posteriores, entretanto, consideraram-no excessivamente sentimental, especialmente o pathos em torno da morte de sua heroína infantil, Little Nell. Os próximos dois trabalhos de Dickens provaram ser menos populares com o público.

Barnaby Rudge, o primeiro romance histórico de Dickens, gira em torno de distúrbios anticatólicos que eclodiram em Londres em 1780. Os eventos em Martin Chuzzlewit se tornam um veículo para o tema do romance: o egoísmo e seus males. Os personagens, especialmente a família Chuzzlewit, apresentam uma infinidade de perspectivas sobre ganância e interesses próprios inescrupulosos. Dickens o escreveu após uma viagem aos Estados Unidos em 1842.

Muitos críticos citaram Dombey and Son como a obra em que o estilo de Dickens amadurece e ele consegue reunir vários episódios em uma narrativa compacta. Situado no mundo da construção de ferrovias durante a década de 1840, Dombey and Son analisa os efeitos sociais da abordagem de negócios orientada para o lucro. O romance foi um sucesso imediato.

Dickens sempre considerou David Copperfield seu melhor romance e aquele de que mais gostou. O começo parece ser autobiográfico, com as experiências da infância de David relembrando as de Dickens na fábrica de escurecimento. O tema unificador do livro é o "coração indisciplinado" do jovem David, que leva a todos os seus erros, incluindo o maior deles, o seu primeiro casamento equivocado.

Bleak House inaugura o período final de Dickens como um satirista e crítico social. Um processo judicial envolvendo uma herança constitui a mola mestra da trama e, em última análise, conecta todos os personagens do romance. A imagem dominante no livro é a névoa, que envolve, emaranha, vela e obscurece. A névoa representa a lei, os tribunais, interesses adquiridos e instituições corruptas. Dickens tinha uma antipatia de longa data pelo sistema legal e processos prolongados de seus dias como repórter nos tribunais.

Um romance sobre a indústria, Hard Times, se seguiu a Bleak House em 1854. Em Hard Times, Dickens satiriza as teorias de economistas políticos por meio de personagens exagerados como o Sr. Bounderby, o self-made man motivado pela ganância, e o Sr. Gradgrind, o mestre-escola que enfatiza fatos e números acima de tudo. Nas minas de Bounderby, vidas são destruídas na sala de aula de Gradgrind, imaginação e sentimentos são estrangulados.

A imagem que permeia Little Dorrit é a prisão. A memória de Dickens do tempo de seu próprio pai na prisão de devedores adiciona um toque autobiográfico ao romance. Little Dorrit também contém a invenção de Dickens do Escritório de Circunlocução, o arquétipo de todas as burocracias, onde nada é feito. Por meio dessa crítica e de outras, como o sistema jurídico circular em Bleak House, Dickens também investigou as maneiras pelas quais a arte dá sentido e o funcionamento de seu próprio estilo narrativo.

A Tale of Two Cities se passa em Londres e Paris durante a Revolução Francesa (1789-1799). Ele se destaca entre os romances como uma obra impulsionada por incidentes e acontecimentos, e não por personagens, e é crítico tanto da violência da turba quanto dos abusos da aristocracia, que motivaram a revolução. O bem-sucedido Tale of Two Cities foi logo seguido por Great Expectations, que marcou um retorno ao estilo mais familiar de Dickens de narrativa dirigida por personagens. Seu personagem principal, Pip, conta sua própria história. As "grandes expectativas" de Pip são levar uma vida ociosa de luxo. Por meio de Pip, Dickens expõe esse ideal como falso.

O último romance completo de Dickens é o sombrio e poderoso Our Mutual Friend. Um conto de ganância e obsessão, que se passa em uma Londres mal iluminada e suja, com imagens de escuridão e decadência por toda parte. Apenas 6 das 12 partes pretendidas de Edwin Drood haviam sido concluídas na época em que Dickens morreu. Ele pretendia que fosse uma história de mistério sobre o desaparecimento do personagem-título.

O fim da vida de Dickens foi marcado emocionalmente por sua separação de sua esposa, Catherine, como resultado de seu envolvimento com uma jovem atriz, Ellen Ternan. Catherine lhe deu dez filhos durante o casamento de 22 anos, mas ele a achou cada vez mais enfadonha e antipática. Contra o conselho dos editores, Dickens publicou uma carta justificando veementemente suas ações aos leitores, que de outra forma nada sabiam sobre eles.

Após a separação, Dickens continuou sua agitada agenda de romances, histórias, ensaios e cartas (apenas as cartas coletadas estendem-se por milhares de páginas), reformando atividades teatrais amadoras e leituras, além de compromissos sociais noturnos e longas caminhadas noturnas por Londres. Sua energia sempre parecera desumana para seus amigos, mas ele manteve essa atividade em seus últimos anos, desconsiderando sua saúde debilitada. Dickens morreu de derrame cerebral logo após sua turnê de leitura de despedida, enquanto escrevia O mistério de Edwin Drood.

A crítica social de Dickens em seus romances era nítida e contundente. Como seu biógrafo Edgar Johnson observou em Charles Dickens: His Tragedy and Triumph (1952), a crítica de Dickens visava não apenas "a crueldade do asilo e do asilo, a escravidão de seres humanos em minas e fábricas, o hediondo mal de favelas onde o crime fervilhava e proliferava, as injustiças da lei e a corrupção cínica dos legisladores ", mas também" o grande mal que permeia todos os campos da atividade humana: toda a estrutura de exploração sobre a qual a ordem social foi fundada. "

O escritor britânico George Orwell achava que Dickens não era um revolucionário, apesar de suas críticas aos males da sociedade. Orwell ressalta que Dickens "não tem sugestões construtivas, nem mesmo uma compreensão clara da natureza da sociedade que está atacando, apenas uma percepção emocional de que algo está errado". Esse sentimento instintivo se torna tão comovente nos romances porque Dickens tornou as injustiças que ele odiava concretas e específicas, não abstratas e gerais. Seus leitores consideram os abusos da sociedade do século 19 como reais por meio da vida de seus personagens. Subjacente e reforçando essa ilusão de realidade, no entanto, está um sistema rico e complicado de imagens simbólicas resultantes de uma arte soberba.

Por meio de seus personagens, Dickens também tocou uma gama de leitores, talvez seu maior talento. Como escreveu seu amigo John Forster, suas histórias cativaram "juízes no banco e meninos na rua". Os analfabetos, muitas vezes pobres demais para comprarem parcelados, juntaram seus centavos e conseguiram alguém para ler em voz alta.

Perto do final da serialização de The Old Curiosity Shop, as multidões se aglomeraram em um píer de Nova York para aguardar o navio de Londres que carregava a última parcela. Quando chegou ao cais, as pessoas rugiram: "A pequena Nell está morta?" A morte patética da criança-heroína do romance, Nell Trent, tornou-se uma das cenas mais célebres da ficção do século XIX. Essa preocupação pública com o fim de Little Nell garantiu que a mensagem social de Dickens fosse ouvida, não apenas por seus leitores ávidos, mas também por aqueles que estavam no poder.

Dickens era um artesão cuidadoso, com um forte senso de design, seus livros eram estritamente delineados. Qualquer noção atual de que os romances de Dickens são longos porque ele foi pago pela palavra, ou desleixada porque ele os escreveu sob pressão de prazos mensais, é simplesmente falsa. O que organiza as histórias de Dickens às vezes não é aparente à primeira vista, embora faça sentido em romances que enfatizam o personagem. É a lógica da psicologia, as tensões e contradições de nossos impulsos e emoções, que Dickens sondou, colocando lado a lado o melhor e o pior do coração humano. Esta é uma lógica muito diferente da ordem do realismo que se baseia no bom senso. Dickens detestava o bom senso, vendo em sua aparente obviedade uma forma de tirania.

O teatro foi uma influência crucial no trabalho de Dickens. Quando jovem, Dickens tentou subir no palco, mas perdeu a audição por causa de um resfriado. Posteriormente, Dickens não apenas escreveu peças cômicas, melodramas e libretos (palavras para dramas musicais), mas também se envolveu frequentemente em teatros amadores por boas causas e passou suas últimas duas décadas lendo suas próprias histórias para um público lotado. As leituras de Dickens foram uma sensação tanto na Inglaterra e na América quanto seus escritos, e se mostraram lucrativas. As leituras revelaram a parte do homem que o tornava um mágico experiente e também hipnotizador.

O amor de Dickens pelo teatro faz com que suas obras se prestem prontamente às adaptações da mídia. Existem versões para filmes ou televisão para quase todos eles. A Christmas Carol foi uma das primeiras a ser adaptada, aparecendo pela primeira vez como o filme mudo Scrooge (1901), dirigido por Walter R. Booth. As adaptações mais notáveis ​​incluem A Christmas Carol (1938), dirigido por Edwin L.Marin e estrelado por Reginald Owen e, provavelmente o mais famoso de todos, A Christmas Carol (1951), dirigido por Brian Desmond Hart e estrelado por Alastair Sim. Uma produção posterior intitulada Scrooged (1988) foi dirigida por Richard Donner e estrelada por Bill Murray. David Lean dirigiu a mais famosa das muitas versões de Great Expectations (1946). O filme Oliver! (1968), um musical baseado em Oliver Twist e dirigido por Carol Reed, ganhou seis Oscars. Hoje em dia, as pessoas provavelmente estão mais familiarizadas com as muitas produções de minisséries de Dickens para a televisão da BBC.


A magia de Charles Dickens

Ao longo dos anos, várias pessoas, embora famosas por seus diferentes empreendimentos, desenvolveram um grande interesse pela magia. O ex-campeão mundial de boxe Muhammed Ali, o astro de cinema Orson Welles e, antes de sua fama na televisão Night Court, Harry Anderson eram todos mágicos talentosos. Até mesmo sua Alteza Real, o Príncipe Charles, ficou fascinado com a arte da magia, tornando-se membro do Círculo Mágico de Londres. E então havia o gênio literário, o romancista Charles Dickens. Muitos podem não saber que ele é realmente uma parte da história da magia, mas Charles Dickens era na verdade um mágico.

Charles John Huffman Dickens nasceu em Portsmouth, Inglaterra, em 7 de fevereiro de 1812, o segundo de oito filhos. Sua família tinha um estilo de vida bastante humilde. Dickens ficou famoso principalmente por suas obras literárias, que incluem Oliver Twist, Conto de Natal, Barnaby Rudge, Nicholas Nickleby, David Copperfield, Um conto de duas cidades, Grandes Expectativas, e The Old Curiosity Shop.

Devido às difíceis circunstâncias familiares (seu pai foi preso), Dickens aos 12 anos foi forçado a encontrar trabalho em uma fábrica sombria, onde colava etiquetas em latas de engraxate. Mesmo em tenra idade, ele amava o teatro e até considerou brevemente uma carreira no palco, mas devido a uma leve doença, ele perdeu o teste. Ao longo de sua vida, ele manteve um grande interesse pelo teatro. Ele tinha fascínio por circos, obras de cera, pantomimas e fantasmas. Seu pai foi libertado da prisão em 1824 e Dickens matriculou-se na Wellington House Academy no norte de Londres para terminar seus estudos. Ele deixou a escola aos 16 anos.

Dickens começou a trabalhar como escriturário jurídico e depois tornou-se repórter freelance para vários jornais de Londres. Seus escritos sobre o dia a dia de Londres reunidos por esboços de "Boz" foram publicados em 1836 para o Pickwick Papers. O Pickwick Papers foi um projeto específico inspirado nas aventuras de cavalheiros que faziam parte de um clube esportivo. Estes foram serializados de março de 1836 a outubro de 1837. Dickens também escreveu algumas peças amadoras a partir de 1836, mas ele fez sua verdadeira incursão na atuação e produção de peças na década de 1850.

Em abril de 1836, Dickens casou-se com Catherine Dickens, que lhe deu 10 filhos. No entanto, seu casamento fracassou mais tarde, quando conheceu a atriz Ellen Ternan, que se tornou sua amante.

Em 1842, Charles Dickens ficou fascinado com a magia depois de assistir a uma apresentação do mágico teatral vienense Ludwig Dobler no St. James Theatre em Londres. Dobler era então considerado um artista de destaque. Ele impressionou Dickens tanto que logo depois, Dickens escreveu a seu amigo americano Cornelius Felton afirmando que havia comprado "todo o estoque em negociação" de um mágico e pensou que poderia tentar se tornar um mágico amador. Dickens deu seu primeiro show de mágica no aniversário de seu filho, em janeiro de 1843. Ele continuou a fazer apresentações de mágica pelos sete anos seguintes e era conhecido por ter praticado assiduamente.

Mais ou menos nessa época, Dickens havia se tornado um fã de teatro e sem dúvida sua experiência no palco o manteria em uma boa posição como mágico. No entanto, antes disso, seus verdadeiros esforços estavam em escrever romances. Após a conclusão de seus romances, ele começou a dar leituras de livros na Inglaterra que se tornaram extremamente populares. Ele visitou a América em 1867, onde começou a dar mais leituras de livros para audiências ávidas e essas leituras de palco eram elegantes na apresentação.

Talvez seu show de mágica mais famoso tenha sido no pequeno resort costeiro de Bonchurch, na Ilha de Wight, em 1842. Ele foi anunciado de forma bastante extravagante como "O Necromante Incomparável, Rhia Rhana Rhoos", e ele se apresentou em um traje de estilo oriental. Seu folheto impresso por ele mesmo sugere que ele usou alguma licença literária ao descrever seu programa. Salamanca fica na Espanha, enquanto as Cavernas de Alum Bay provavelmente se referem a Alum Bay na Ilha de Wight. Suas declarações um tanto ousadas poderiam sugerir que Dickens tinha um talento natural para o showmanship. Veja um de seus folhetos escritos por ele mesmo aqui:

O Necromante Inigualável, Rhia, Rhama Rhoos

Educado cabalisticamente nos laranjais de

Salamanca e as cavernas oceânicas de Alum Bay.

Duas cartas sendo sacadas e emprestadas ao necromante

por um da empresa, e colocado dentro da embalagem

na caixa do necromante, saltará ao comando

de qualquer senhora com pelo menos oitenta anos de idade. *Esse

Maravilha é o resultado de nove anos de reclusão nas minas da Rússia.

Um xelim sendo emprestado ao necromante por qualquer cavalheiro

de não menos de 12 meses e cem anos de idade

e cuidadosamente marcada pelo referido cavalheiro, irá desaparecer

de dentro de uma caixa de bronze, com a palavra de comando, e passe

através do coração de uma infinidade de caixas, que depois

construir-se em pirâmides e afundar em um pequeno mogno

caixa ao comando da licitação dos necromantes.

As caixas piramidais eram provavelmente uma versão do Ninho de Caixas, que ainda é o truque favorito de muitos mágicos.

Outro efeito que atraiu o público da época foi o desaparecimento de um relógio feminino trancado em uma caixa forte que "se transformaria em um pedaço de pão meio quântico". Sua Boneca Viajante que estava lindamente vestida também foi feita para desaparecer, deixando apenas o vestido da boneca para trás.

Talvez seu truque de mágica mais conhecido tenha sido "A maravilha do pudim". Nesse truque, um chapéu de cavalheiro se tornou o receptáculo para ovos crus e farinha crua e, minutos depois, Dickens produzia um pudim de ameixa quente e cozido que era cortado e dado a a audiência. Este truque foi descrito por um amigo que testemunhou sua performance (onde Dickens foi auxiliado por seu bom amigo John Forster) desta forma:

Dickens e Forster, acima de tudo, se esforçaram até a transpiração cair e pareceram bêbados com seus esforços! Pense apenas naquele excelente Dickens bancando o mágico por uma hora inteira - o melhor mágico que já vi (e já paguei para ver vários) - e Forster atuando como seu servo! Esta parte do entretenimento terminou com um pudim de ameixa feito de ovos crus, farinha crua - todos os ingredientes crus habituais - fervida em um chapéu de cavalheiro e caiu fedendo tudo em um minuto diante dos olhos das crianças espantadas e dos adultos espantados! Esse truque e seus outros de transformar lenços de bolso femininos em confeitos (confeitaria) e uma caixa cheia de farelo em uma caixa cheia de porquinhos-da-índia vivos permitiriam que ele ganhasse uma bela subsistência para que o livreiro não corresse como quisesse.

Embora seu período de atuação como mágico tenha sido relativamente curto, Dickens fez questão de ver Robert Houdin atuar enquanto visitava Paris em 1854. Ele também estava fascinado pelo leitor de mentes francês Alfred de Caston e reconheceu que não tinha o verdadeiro talento desses dois cavalheiros .

Certa vez, durante as férias na Ilha de Wight, um amigo próximo John Leech entrou em dificuldades enquanto nadava, batendo com a cabeça nas rochas que o deixaram atordoado e incapaz de controlar seus movimentos. Dickens foi capaz de usar seu conhecimento da hipnose para colocar seu amigo em um longo sono. Ao acordar, Leech descobriu que tinha todas as suas faculdades naturais novamente.

Não é sempre que uma pessoa consegue alcançar uma lista de realizações como a de Charles Dickens. Ele se tornou um renomado romancista, dramaturgo, editor, ator, hipnotizador, leitor de histórias e poeta. Ele é mais lembrado como um dos maiores romancistas da Inglaterra, mas é agradável saber que, pelo menos por um curto período, ele também foi um de nós - um mágico e um irmão na história da magia. Dickens fez sua última apresentação mágica no Castelo de Rockingham em 1849 e faleceu em Higham, Reino Unido, em 9 de junho de 1870. Ele está enterrado no canto dos poetas na Abadia de Westminster.

Sou grato ao mágico inglês premiado e membro da Estrela Dourada do Círculo Mágico, Ian Keable, por sua gentil ajuda na criação deste artigo. Se você gostaria de ler mais sobre Charles Dickens, o Conjuror, acesse o site de Ian www.iankeable.co.uk/books. O livro dele é intitulado Charles Dickens Magician: Conjuring in Life, Letters and Literature. Ian também faz um show de mágica chamado “The Secret World of Charles Dickens”.


O Homem que Inventou o Natal (2017)

sim. Quando Charles Dickens tinha 12 anos, seu pai financeiramente irresponsável, John Dickens, foi forçado por seus credores a ir para a prisão de devedores de Marshalsea em Southwark, Londres. A mãe de Charles e seus irmãos mais novos juntaram-se a ele lá, enquanto Charles foi ficar com Elizabeth Roylance, uma empobrecida amiga idosa da família que morava em Camden Town. John Dickens foi libertado da prisão de devedores cerca de três meses depois, depois que sua avó paterna morreu e o deixou & pound450, o que lhe deu os meios para pagar seus credores.

O homem que inventou o natal A verdadeira história revela que os problemas financeiros de John Dickens não terminaram quando ele foi libertado da prisão de devedores. Depois que seu filho Charles encontrou o sucesso como escritor, John costumava ir aos editores de Charles pedindo empréstimos. Eventualmente, Charles mudou seus pais de Londres para o campo, mas seu pai ainda mandava mensagens para os editores de seu filho pedindo dinheiro. Eles voltaram para Londres depois de um curto período de tempo.

Qual foi a primeira história de Charles Dickens publicada?

Como Charles Dickens conheceu sua esposa Catherine?

Ao pesquisar a precisão de O homem que inventou o natal, soubemos que Charles Dickens conheceu Catherine Hogarth em 1835. Na época, ele trabalhava principalmente como jornalista político para o Morning Chronicle, um jornal de Londres. O pai de Catherine, George Hogarth, foi o crítico musical do jornal e editor da edição noturna recém-lançada, apropriadamente intitulada de Evening Chronicle. Ele pediu a Dickens para contribuir Street Sketches. Enquanto trabalhavam juntos, Dickens se tornou um visitante regular da casa de George em Fulham. Dickens gostava de visitar porque George era amigo de Walter Scott, um romancista e herói de Dickens. Ele também gostava da companhia das três filhas de George, Georgina, Mary e Catherine, de 19 anos.

Quantos filhos Charles Dickens e sua esposa Catherine tiveram?

Em explorar O homem que inventou o natal história verdadeira, ficamos sabendo que Charles e Catherine Dickens tiveram um total de dez filhos, com o primeiro, Charley, nascido em janeiro de 1837. Catherine estava grávida do quinto filho enquanto Charles escrevia Conto de Natal.

Charles Dickens realmente teve vários fracassos antes de publicar Conto de Natal?

sim. Na época ele estava escrevendo Conto de Natal em 1843, seus trabalhos anteriores não estavam ganhando muito. Ele não tinha um hit desde 1838 Oliver Twist. Ele estava gastando demais e lutando para sobreviver. Um de seus fracassos literários mais populares foi seu romance histórico Barnaby Rudge: um conto dos motins dos oitenta, que foi publicado em sua série semanal de 1840-1841 Relógio do Mestre Humphrey. Edgar Allan Poe escreveu uma resenha menos do que lisonjeira do romance para Graham's Magazine, dizendo que o corvo em Barnaby Rudge deveria ter um significado mais simbólico. Ironicamente, Grip, o corvo, é o que inspirou Poe a escrever seu poema mais conhecido, "O Corvo".

Observar os pobres inspirou Dickens a escrever Conto de Natal?

sim. Durante uma visita a Manchester, Dickens observou os trabalhadores da manufatura e suas péssimas condições de vida. O que ele viu ajudou a inspirar sua ideia para Conto de Natal. Também ajudou a moldar a história o que ele testemunhou na Field Lane Ragged School, uma das várias instituições de caridade que ofereciam educação gratuita às crianças mais carentes da Grã-Bretanha. Os professores em escolas precárias eram em sua maioria voluntários que trabalhavam nos bairros mais pobres, dando aulas em lofts, estábulos e arcos ferroviários, se necessário. Por escrito Conto de Natal, Dickens esperava "desferir um golpe de marreta" pelos pobres. Para tornar o romance mais acessível às massas, ele reduziu o preço para apenas cinco xelins.

Não podemos esquecer que a própria vida de Dickens também foi uma grande inspiração para o romance. Quando Dickens tinha 10 anos, ele teve que deixar a escola porque seus pais não podiam mais pagar as taxas relativamente baratas. Ele foi para Londres para trabalhar em uma fábrica de enegrecimento, onde fizeram polimento para várias superfícies de metal. Ele odiava a fumaça e as condições adversas da fábrica, onde era frequentemente intimidado por seus colegas de trabalho. Para saber mais sobre as lutas de Dickens e como ele se esforçou para tornar suas histórias divertidas ao mesmo tempo em que era uma voz pela reforma social, assista a este curta documentário de Charles Dickens.

Dickens realmente se tornou obcecado por escrever Conto de Natal?

sim. Como no filme, ele muitas vezes foi levado pela emoção da história conforme ela se desenrolava. Dickens escreveu que ele "chorou e riu, e chorou de novo" enquanto "caminhava pelas ruas secundárias de Londres quinze ou vinte milhas, muitas noites, quando todas as pessoas sóbrias já tinham ido para a cama".

De onde os cineastas conseguiram suas informações?

O filme é baseado no livro de não ficção de Les Standiford de 2008 O homem que inventou o Natal: como a de Charles Dickens Conto de Natal Resgatou sua carreira e reviveu nosso espírito natalino. O livro traça a escrita e o legado duradouro da clássica história de Natal de Dickens, incluindo sua influência significativa no feriado como o conhecemos hoje. Incluído na versão revisada do New York Times Best-Seller é a história icônica de Charles Dickens Conto de Natal.

Charles Dickens realmente escreveu Conto de Natal em apenas seis semanas?

Muitas pessoas na vida de Dickens forneceram a inspiração para seus personagens?

sim. Assim como o papel de Christopher Plummer como o Scrooge fictício, que no filme é inspirado pelo velho rico e mal-humorado que Dickens ouve exclamando "Farsa!", É sabido que muitos dos personagens de Dickens foram inspirados por pessoas de sua vida. Por exemplo, acredita-se que seu primeiro amor, Maria Beadnell, tenha inspirado a personagem Dora em seu romance semiautobiográfico David Copperfield. A irmã mais nova de sua esposa Catherine, Mary, foi a base para Rose Maylie em Oliver Twist. Ele retratou seu pai, John Dickens, no personagem de Wilkins Micawber em David Copperfield. Quanto a Scrooge, acredita-se que o personagem tenha sido inspirado por várias pessoas, principalmente o excêntrico e avarento agiota John Elwes.

Charles Dickens realmente afirmou ter sido visitado pelos espíritos de seus personagens enquanto escrevia?

sim. Semelhante a Scrooge na história, Dickens afirmou que os personagens que ele inventou iriam assombrar suas horas de vigília, e de muitas maneiras lhe diriam o que escrever. No entanto, o filme leva isso literalmente e imita a história que ele está criando, transformando seus personagens em espíritos reais que lhe fornecem suas ideias. Este pedaço de ficção parece diminuir um pouco o gênio de Dickens como escritor, sugerindo que suas idéias não foram por conta própria. No mínimo, Dickens comentou que os personagens de suas histórias eram mais reais para ele do que as pessoas em sua vida.

Charles Dickens realmente publicou por conta própria Conto de Natal?

sim. Dickens estava frustrado com seus editores, Chapman and Hall, sobre o pouco dinheiro que ganhou com seu livro recente Martin Chuzzlewit. Com o pagamento da hipoteca vencido e um quinto filho a caminho, Dickens decidiu publicar por conta própria Conto de Natal. O livro enfrentou problemas de produção e acabou custando a ele mais do que ele havia previsto, o que diminuiu seus lucros iniciais. Foi lançado durante a temporada de Natal de 1843, 19 de dezembro para ser exato, e a tiragem inicial de 6.000 cópias esgotou na véspera de Natal. Apesar de sua primeira impressão se esgotar, ele ganhou apenas & pound137 de um esperado & pound1000. -Fio dental de menta

A publicação do livro de Charles Dickens Conto de Natal realmente ajuda a "inventar" o Natal?

O romance foi um grande sucesso e, embora tenha ajudado a inventar algumas novas tradições em torno do Natal, ajudou principalmente a reviver as tradições e o entusiasmo pelo Natal, que estavam em declínio antes do Movimento Oxford da era vitoriana. No filme, quando Dickens vai a seus editores com sua ideia para o livro, eles lhe dizem que o Natal é apenas um "feriado secundário", um ponto que é bastante correto para a época, embora o filme deixe passar o fato de que comemorar o Natal temporada já estava crescendo em popularidade antes de Conto de Natal, o que ajudou a cimentar o movimento. Por exemplo, a Rainha Vitória e o Príncipe Albert ajudaram a popularizar o uso da árvore de Natal nas casas, que foi introduzida na Grã-Bretanha no século XVIII.

Como ajudou a reviver o Natal, o livro também foi influente na inspiração de vários alimentos sazonais, incluindo peru e purê de batata, e promoveu a noção de reuniões familiares, jogos e festividades. Ele popularizou o uso do termo existente "Feliz Natal", que remonta ao século XVI. Ajudou a definir o espírito do Natal, com ênfase na alegria e na caridade, em vez de riquezas e coisas materiais. Termos como "Tiny Tim" e "Scrooge", que se originaram do livro, enfatizam esses significados contrastantes do Natal e ainda são amplamente usados ​​hoje. Além disso, Conto de Natal permeou a cultura popular, inspirando muitos filmes e histórias.

Charles Dickens e sua esposa Catherine ficaram juntos até sua morte em 1870?

Não. Em 1857, Dickens se apaixonou por Ellen Ternan, uma das atrizes profissionais que contratou para estrelar a peça The Frozen Deep, escrito por Dickens e Wilkie Collins, seu prot & eacuteg & eacute. Ellen, 19, era 27 anos mais jovem. Dickens e Catherine se separaram, mas não se divorciaram, pois isso ainda era impensável para alguém tão famoso. Sua paixão por Ellen durou até sua morte, mas a extensão de seu caso não é conhecida, já que Ellen destruiu toda a sua correspondência em uma fogueira, com Dickens destruindo muitas de suas cartas pessoais no incêndio também, poupando apenas cartas comerciais.

Era Conto de Natal O único romance de Natal de Dickens?

Não. Ele seguiu 1843 Conto de Natal com outras quatro histórias de Natal, The Chimes (1844), O grilo na lareira (1845), A batalha da vida (1846), e O Homem Assombrado e a Barganha do Fantasma (1848).

Amplie seu conhecimento sobre O homem que inventou o natal história verídica assistindo ao pequeno documentário abaixo.


Fontes de Pesquisa

Broomfield, Andrea L. (2007). Comida e culinária na Inglaterra vitoriana - uma história. Praeger, Westport, CT.

Dickens, Cedric (1984). Jantando com Dickens. Elvendon Press, Reino Unido.

Dickens, Cedric (1980). Bebendo com Dickens. Elvendon Press, Reino Unido.

Dickens, Charles (republicado em 2011). The Complete Works of Charles Dickens, Kindle Edition. Amazon Digital Services, Inc.

Herbst, Sharon Tyler e Ron (2009). O companheiro deluxe do amante da comida. Barron’s Educational Series, Inc., Hauppauge, NY.

Pool, Daniel (1993). O que Jane Austen Comeu e Charles Dickens Sabiam. Touchstone, Nova York, NY.

Você pode descobrir a história da comida mais fascinante no site da Tori & # 8217s: The History Kitchen.


Biografia de Charles Dickens

Charles Dickens (Charles John Huffam Dickens) nasceu em Landport, Portsmouth, em 7 de fevereiro de 1812. Charles foi o segundo de oito filhos de John Dickens (1786-1851), um escriturário do Gabinete de Pagamento da Marinha, e sua esposa Elizabeth Dickens (1789-1863). A família Dickens mudou-se para Londres em 1814 e dois anos depois para Chatham, Kent, onde Charles passou os primeiros anos de sua infância. Devido às dificuldades financeiras, eles voltaram para Londres em 1822, onde se estabeleceram em Camden Town, um bairro pobre de Londres.

jovem Dickens O momento decisivo da vida de Dickens ocorreu quando ele tinha 12 anos. Seu pai, que tinha dificuldade em administrar dinheiro e estava constantemente endividado, foi preso na prisão do devedor de Marshalsea em 1824. Por causa disso, Charles foi retirado da escola e forçado a trabalhar em um depósito que lidava com "enegrecimento" ou graxa de sapatos para ajudar a sustentar a família. Essa experiência deixou profundos efeitos psicológicos e sociológicos em Charles. Isso lhe deu um conhecimento direto da pobreza e fez dele a voz mais vigorosa e influente das classes trabalhadoras de sua época.

Depois de alguns meses, o pai de Dickens foi libertado da prisão e Charles foi autorizado a voltar para a escola. Aos quinze anos, sua educação formal terminou e ele encontrou um emprego como office boy em um advogado, enquanto estudava taquigrafia à noite. A partir de 1830 trabalhou como repórter taquigrafado nos tribunais e depois como repórter parlamentar e de jornal.

Em 1833, Dickens começou a contribuir com contos e ensaios para periódicos. Um Jantar em Passeio Popular foi a primeira história publicada de Dickens. Apareceu no Revista mensal em dezembro de 1833. Em 1834, ainda um repórter de jornal, ele adotou o pseudônimo que logo se tornaria famoso Boz. O primeiro livro de Dickens, uma coleção de histórias intitulada Esboços de Boz, foi publicado em 1836. No mesmo ano casou-se com Catherine Hogarth, filha do editor do Evening Chronicle. Juntos, eles tiveram 10 filhos antes de se separarem em 1858.

Embora a profissão principal de Dickens fosse o de romancista, ele continuou seu trabalho jornalístico até o final de sua vida, editando As notícias diárias, Palavras Domésticas, e Durante todo o ano. Suas conexões com várias revistas e jornais deram-lhe a oportunidade de começar a publicar sua própria ficção no início de sua carreira.

Os papéis póstumas do Pickwick Club foi publicado em partes mensais de abril de 1836 a novembro de 1837. Pickwick se tornou uma das obras mais populares da época, continuando a sê-lo depois de ser publicado em forma de livro em 1837. Após o sucesso de Pickwick, Dickens embarcou em um trabalho em tempo integral carreira como romancista, produzindo obras de complexidade crescente em um ritmo incrível: Oliver Twist (1837-39), Nicholas Nickleby (1838-39), The Old Curiosity Shop e Barnaby Rudge como parte do Relógio do Mestre Humphrey série (1840-41), todas sendo publicadas em parcelas mensais antes de serem transformadas em livros.

Em 1842, ele viajou com sua esposa para os Estados Unidos e Canadá, o que o levou à polêmica Notas americanas (1842) e também é a base de alguns dos episódios em Martin Chuzzlewit. A série de cinco livros de Natal de Dickens logo se seguiria Conto de Natal (1843), The Chimes (1844), O grilo na lareira (1845), A batalha da vida (1846), e O homem assombrado (1848). Depois de viver brevemente no exterior, na Itália (1844) e na Suíça (1846), Dickens continuou seu sucesso com Dombey e Filho (1848), o amplamente autobiográfico David Copperfield (1849-50), Bleak House (1852-53), Tempos difíceis (1854), Little Dorrit (1857), Um conto de duas cidades (1859), e Grandes Expectativas (1861).

Em 1856, sua popularidade permitiu-lhe comprar Gad's Hill Place, uma propriedade que ele admirava desde a infância. Em 1858, Dickens iniciou uma série de leituras pagas, que se tornaram instantaneamente populares. Ao todo, Dickens se apresentou mais de 400 vezes. Naquele ano, após um longo período de dificuldades, separou-se da esposa. Foi também nessa época que Dickens se envolveu em um caso com uma jovem atriz chamada Ellen Ternan. A natureza exata de seu relacionamento não é clara, mas era claramente central para a vida pessoal e profissional de Dickens.

Nos últimos anos de sua vida, Dickens piorou seu estado de saúde ao fazer inúmeras leituras. Durante suas leituras em 1869, ele desmaiou, apresentando sintomas de derrame leve. Ele recuou para Gad's Hill e começou a trabalhar Edwin Drood, que nunca foi concluído.

Charles Dickens morreu em casa em 9 de junho de 1870 após sofrer um derrame. Ao contrário de seu desejo de ser enterrado na Catedral de Rochester, ele foi enterrado no Canto dos Poetas da Abadia de Westminster. A inscrição em seu túmulo diz:


Rochester

A cidade de Rochester cresceu de uma pequena vila saxônica para uma das melhores cidades da Inglaterra. Os romanos chegaram em 43 DC e fizeram de Rochester uma de suas cidades mais importantes, construindo uma fortaleza e uma ponte sobre o rio Medway.

Somente em 1088, após a invasão normanda, Rochester teve seu primeiro castelo de pedra construído sobre as ruínas do antigo Forte Romano.

O então rei, Rufus, pediu ao seu bispo Gundulf, um arquitecto, que lhe construísse um castelo de pedra e posteriormente uma magnífica catedral, que é a segunda mais antiga do país. O bispo Gundolf também construiu um hospital para leprosos, em São Bartolomeu, que era o hospital mais antigo do país, embora o hospital original tenha desaparecido desde então.

Uma das conexões mais famosas de Rochester é com Charles Dickens. Sua família mudou-se para Chatham quando ele tinha cinco anos de idade. Depois de se mudar de Chatham, ele mais tarde retornou à casa de Gad’s Hill em Higham. Nessa época, muitos de seus romances foram publicados e lidos em todo o mundo. No entanto, ele morreu enquanto escrevia seu romance “The Mystery of Edwin Drood”. Muitos dos romances de Dickens incluíam referências a Rochester e arredores, onde hoje dois festivais são realizados em sua homenagem, o Dickens e o Dickensian Christmas Festival.

Muitos outros festivais são realizados em Rochester: de maio, com o & # 8216Sweeps Festival & # 8217, julho com os Concertos de verão realizados no terreno do castelo, até o & # 8216Dickensian Christmas & # 8217 e a procissão de lâmpadas pelas ruas de Rochester .

Não só há celebrações e festivais acontecendo ao longo do ano, também há a pitoresca rua vitoriana High Street de Rochester, contendo muitas das lojas originais da época.

A cidade de Rochester, no condado de Kent, está situada a cerca de 20 milhas a sudeste da capital da Inglaterra, Londres. A cidade de Rochester também oferece fácil acesso ao continente europeu e fica a apenas uma hora e meia da França de trem.

Sweeps Festival

Esta celebração realizada no fim de semana do Dia de Maio só pode ser descrita como “o único dia inglês típico” do ano.

O Sweeps Festival anual traz uma extravagância de cor, música e atmosfera, atraindo milhares de visitantes a Rochester. O festival deve suas raízes a tradições antigas. Varrer chaminés era uma atividade suja, mas necessária, há quase 300 anos. Foi um trabalho árduo para as varreduras e uma labuta ainda mais difícil para os meninos da chaminé.

O feriado anual do Sweeps em 1º de maio representou uma pausa muito bem-vinda e eles o celebraram com uma procissão pelas ruas acompanhada pelo Jack-in-the-Green. Este personagem de 2,10 metros é tradicionalmente acordado na madrugada de 1º de maio de seu sono em Bluebell Hill e, em seguida, viaja para Rochester para iniciar as festividades.

As comemorações foram vividamente descritas por Charles Dickens em seus “Sketches by Boz”.

Com a aprovação da Lei dos Meninos Escaladores em 1868, tornando ilegal empregar meninos para limpar dentro das chaminés, a tradição foi diminuindo gradualmente e finalmente morreu. As celebrações em Rochester pararam no início de 1900.

Foi revivido na década de 1980 pelo historiador Gordon Newton, que, além de ser o Diretor do Festival, toca melodeon para várias equipes de dança de Morris. Sua equipe de Morris, o Motley Morris, são os guardiões do Jack-in-the-Green. Gordon pesquisou a tradição das varreduras e, em 1981, organizou um pequeno desfile, apresentando um grupo de dançarinos de Morris.

O Festival cresceu ainda mais em popularidade e atrai muitos milhares de foliões, ansiosos para se fantasiar e participar do Sweeps Parade ou simplesmente assistir e absorver a atmosfera.

Equipes de dança de todo o Reino Unido apresentam uma variedade de estilos de dança, enquanto bandas e grupos musicais se apresentam em vários locais, tocando música do folk ao violão e estilos de canto tradicionais. No final do dia, a música continua até tarde da noite em muitas das tabernas de Rochester.

Dickens Festival

Rochester ganha vida com a celebração de Charles Dickens na primeira semana de junho, celebrando as obras do grande romancista com o & # 8216Dickens Festival. & # 8217 Muitos visitantes de todo o país e do mundo vêm a Rochester para ver este extraordinário festival.

A Dickens Fellowship Society e muitos outros se juntam às comemorações vestindo roupas vitorianas e desfilando nas ruas de Rochester e nos jardins do castelo. Não há nenhum lugar no mundo onde você possa ver este festival de todos os personagens de Dickens, que inclui o bom e velho Ebenezer Scrooge, Oliver Twist, Magwitch, Pip, Miss Havisham, Bill Sykes com seu fiel cão Bullseye e muitos outros personagens que Dickens retratou em seus romances.

Volte no tempo ao longo da Rochester High Street e sinta a atmosfera. Visite as lojas vitorianas e as barracas de artesanato para encontrar aquele presente incomum.

O Sr. Pickwick chega de trem a Rochester e dirige o desfile da tarde de sábado ao longo da Rochester High Street em direção ao Castelo Norman. As pessoas se enfileiram na High Street para aplaudir e acenar enquanto o desfile passa.

À noite, todos os bares locais estão repletos de diversão ou visite um dos restaurantes para uma refeição noturna.

Natal dickensiano

Mais uma vez, Rochester ganha vida com o Natal Dickensiano. Muito parecido com o festival de verão, mas com ênfase no romance de Natal “A Christmas Carol”. Junte-se aos personagens de Dickens, animadores de rua, a atmosfera está repleta de melodias de Natal.

Sempre neva em Rochester com a adição de uma máquina de neve artificial, a menos que apareça o verdadeiro! O cheiro de castanhas assadas invade a rua principal, patine na pista de gelo dos jardins do castelo. O final do festival é o desfile à luz de velas de Dickens pela High Street, culminando em canções de Natal do lado de fora da Catedral.

Chegando aqui
Rochester é facilmente acessível por rodovia e ferrovia, tente nosso UK Travel Guide para mais informações.

Museus
Veja nosso mapa interativo de Museus na Grã-Bretanha para obter detalhes sobre galerias e museus locais.


Assista o vídeo: LITERATURE - Charles Dickens (Outubro 2022).

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