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Anne Gainsford

Anne Gainsford


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Anne Gainsford, filha de John Gainsford e Anne Hawte Gainsford, nasceu em Crowhurst, Surrey. (1) Ela se juntou à casa de Ana Bolena e em 1528 ela afirma que sua amante foi pega lendo Obediência de um homem cristão. No livro, William Tyndale argumentou que os reis tinham autoridade sobre a igreja. Foi levado por Richard Sampson, o Reitor da Capela Real, por ser um livro proibido. (2) Bolena afirmou que foi "o livro mais querido que o reitor ou cardeal já tirou" e ela finalmente o recebeu de volta. (3)

De acordo com Marie Louise Bruce, autora de Ana Bolena (1972), Gainsford tornou-se próxima de Bolena e depois de seu casamento com Henrique VIII em janeiro de 1533, ela se tornou uma de suas damas de companhia. (4)

Anne Gainsford casou-se com Sir George Zouche. Em 2 de maio de 1536, Ana Bolena foi presa e levada para a Torre de Londres. Em 12 de maio, Thomas Howard, o duque de Norfolk, como alto administrador da Inglaterra, presidiu o julgamento de Henry Norris, Francis Weston, William Brereton e Mark Smeaton no Westminster Hall. (5) Exceto Smeaton, todos eles se declararam inocentes de adultério.

Anne Gainsford foi forçada a testemunhar contra os homens. Poucos detalhes sobreviveram ao processo. Testemunhas foram chamadas e várias falaram da alegada atividade sexual de Ana Bolena. Uma testemunha disse que "nunca houve tal prostituta no reino". As evidências para a acusação eram muito fracas, mas Thomas Cromwell "conseguiu arquitetar um caso baseado na confissão questionável de Mark Smeaton, uma grande quantidade de evidências circunstanciais e alguns detalhes muito obscenos sobre o que Anne teria supostamente feito com seu irmão". (6) No final do julgamento, o júri deu o veredicto de culpado, e os quatro homens foram condenados pelo Lord Chancellor Thomas Audley a serem arrastados, enforcados, castrados e esquartejados. Eustace Chapuys afirmou que Brereton foi "condenado por presunção, não por prova ou confissão válida, e sem quaisquer testemunhas". (7)

Anne e George Boleyn foram julgados dois dias depois no Grande Salão da Torre. No caso de Anne, o veredicto já pronunciado contra seus cúmplices tornou o resultado inevitável. Ela foi acusada, não apenas de uma lista completa de relacionamentos adúlteros que remontam ao outono de 1533, mas também de envenenar Catarina de Aragão, "afligindo Henrique com danos físicos reais e conspirando para sua morte". (8)

George foi acusado de ter relações sexuais com sua irmã em Westminster em 5 de novembro de 1535. No entanto, os registros mostram que ela estava com Henry naquele dia no Castelo de Windsor. Bolena também foi acusado de ser o pai da criança deformada nascida no final de janeiro ou início de fevereiro de 1536. (9) Este era um assunto sério porque na época dos Tudor os cristãos acreditavam que uma criança deformada era a maneira de Deus punir os pais por cometerem pecados graves . Henrique VIII temia que as pessoas pensassem que o papa Clemente VII estava certo quando alegou que Deus estava zangado porque Henrique se divorciou de Catarina e se casou com Ana. (10)

Eustace Chapuys relatou ao rei Carlos V que Ana Bolena "foi principalmente acusada de ... ter coabitado com seu irmão e outros cúmplices; que havia uma promessa entre ela e Norris de se casar após a morte do rei, o que parecia que esperavam ... e que ela havia envenenado Catarina e intrigado para fazer o mesmo com Maria ... Essas coisas, ela negou totalmente, e deu uma resposta plausível a cada uma. " Ela admitiu ter dado presentes a Francis Weston, mas esse não foi um gesto incomum de sua parte. (11) Alega-se que Thomas Cranmer disse a Alexander Ales que estava convencido de que Ana Bolena era inocente de todas as acusações. (12) Jorge e Ana Bolena foram ambos considerados culpados de todas as acusações e executados.

Após a morte de Anne Boleyn, Anne Gainsford serviu Jane Seymour como dama de companhia. Mais tarde, ela morou no Castelo Codnor. Na década de 1580, George Wyatt começou a trabalhar em uma biografia de Ana Bolena. Seu trabalho foi baseado nas reminiscências de sua família e daqueles que a conheceram, como Anne Gainsford Zouche. (13) Wyatt rejeitou a alegação feita por Nicholas Sander de que ela tinha seis dedos na mão direita. "Foi encontrado, de fato, ao lado de sua unha, em um de seus dedos, uma pequena mostra de uma unha, que ainda era tão pequena ... embora em beleza ela fosse inferior a muitos, mas por comportamento, maneiras, traje e língua ela superava todos eles ... ela era realmente uma mulher muito obstinada. " (14)

Pierre de Bourdeille Brantôme lembrou-se de Ana Bolena em seus últimos anos como "a mais bela e encantadora de todas as amáveis ​​damas da corte francesa". de acordo com Lancelot de Carles, sua característica mais atraente eram "os olhos, que ela bem sabia usar. Na verdade, tal era o poder deles que muitos homens prestavam sua lealdade". Ela usava os olhos, ele nos diz, para estimular uma conversa e transmitir a promessa de uma paixão oculta. Foi um truque que escravizou vários homens ...

O encanto de Anne não estava tanto em sua aparência física, mas em sua personalidade vivaz, sua graciosidade, seu raciocínio rápido e outras realizações. Ela era pequena em estatura e tinha uma fragilidade atraente. Seus olhos eram negros e seu cabelo castanho escuro e muito comprido; frequentemente, ela o usava entrelaçado com joias, solto nas costas. Mas ela não era bonita, nem sua aparência se conformava com os ideais da moda de sua época. Ela tinha seios pequenos quando estava na moda ter uma figura voluptuosa, e em um período em que a tez pálida era muito admirada, ela era pálida, até morena, com pequenas pintas no corpo. George Wyatt diz que ela tinha um grande pomo de adão, como o de um homem ... Wyatt, neto do poeta Thomas Wyatt e primeiro biógrafo de Anne, que compilou sua obra no final do século XVI a partir das reminiscências de sua família e dos que tiveram a conhecia, como sua ex-dama de honra, Anne Gainsford.

Anne tinha uma pequena deformidade, que seus inimigos às vezes gostavam de descrever como a teta do diabo. Wyatt nos conta que ela tinha um segundo prego "na lateral de sua unha em um de seus dedos", sobre o qual ela se sentia bastante constrangida, pois se esforçava para escondê-lo com longas mangas penduradas, outra de suas inovações na moda . Nicholas Sander o descreveu como um sexto dedo, assim como Margaret Roper, filha de Sir Thomas More.

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(1) Kathy Lynn Emerson, Esposas e filhas: as mulheres da Inglaterra do século XVI (1984) página 90

(2) Maria Dowling, Anne Boleyn and Reform, Journal of Ecclesiastical History: Volume 35 (1984)

(3) Retha M. Warnicke, A ascensão e queda de Ana Bolena (1989) página 112

(4) Marie Louise Bruce, Ana Bolena (1972) página 162

(5) Antonia Fraser, As seis esposas de Henrique VIII (1992) página 249

(6) Alison Weir, As seis esposas de Henrique VIII (2007) página 324

(7) Howard Leithead, Thomas Cromwell: Dicionário Oxford de Biografia Nacional (2004-2014)

(8) David Loades, As seis esposas de Henrique VIII (2007) página 82

(9) Eric William Ives, Anne Boleyn: Dicionário Oxford de Biografia Nacional (2004-2014)

(10) Retha M. Warnicke, A ascensão e queda de Ana Bolena (1989) página 227

(11) David Loades, As seis esposas de Henrique VIII (2007) página 82

(12) Embaixador Eustace Chapuys, relatório ao rei Carlos V (maio de 1536)

(13) Alison Weir, As seis esposas de Henrique VIII (2007) páginas 151-152

(14) George Wyatt, escreveu este relato na década de 1590 e foi publicado em Os papéis de George Wyatt (1968)


Anne Boleyn - Perfil Histórico


- Quando jovem, Anne causou uma grande impressão na corte francesa, até Francisco I a admirava e escreveu:

Venus était loira, na minha opinião:
L'on voit bien, qu'elle est brunette.

(Vênus era loira, me disseram:
Agora vejo que ela é morena!)

Ao mesmo tempo "nenhum sopro de escândalo se apegou a ela na época." [Weir]

- Eu a considero tão brilhante e agradável para sua tenra idade que sou mais grato a você por tê-la enviado a mim do que você a mim. - A arquiduquesa Margaret da Áustria, que treinou Anne como dama de honra em sua casa, escreveu a seu pai.

- Além de Katherine de Aragão, Anne foi a única das esposas subsequentes de Henry a ter um coroação . O dela era excepcionalmente elaborado e parcialmente desenhado por Holbein.

- Ela é a consorte, antes ou depois, de ter sido coroado com a coroa de São Eduardo, que está reservada para o monarca real. A coroa original foi perdida quando Oliver Cromwell a derreteu durante a Guerra Civil Inglesa. A coroa de hoje (mostrada à direita) foi remodelada no Século 17, mas ainda temos a descrição e a imagem da coroa que Anne teria usado em sua coroação:
'A coroa estadual de Henrique VII tinha cinco flores-de-lis, cinco cruzes por e dois arcos encimados por orbe de ouro e cruz. Cada uma das cinco flores-de-lis tinha a imagem esmaltada de um santo na pétala central vertical (a flor-de-lis frontal tinha uma imagem da Virgem e do Menino, enquanto duas das outras flores-de-lis tinham imagens de São Jorge e o dragão), bem como pedras preciosas nas duas pétalas laterais curvas, enquanto as cinco cruzes e os arcos eram ornamentados apenas com pedras preciosas. '
Esta coroa foi gravada no retrato de Carlos I - o último monarca inglês a usá-la. [Fonte Sarah Morris - autora de [Le Temps Viendra: A Novel of Anne Boleyn]]

- Anne apoiou e defendeu a escrita censurada de reformadores religiosos, mas manteve elementos do catolicismo tradicional (transubstanciação) em seu culto privado. Sua principal preocupação era purificar a Igreja de abusos (venda de indulgências) e superstições (adoração de relíquias).

- Henrique VIII escreveu pelo menos dezessete (sem data) cartas de amor - em francês e inglês - para Ana Bolena, de sua própria mão, bastante notável, já que normalmente empregava um amanuense. Nenhuma de suas cartas recíprocas sobreviveu. As cartas, desde pelo menos o final do século 17, estão no Vaticano.
*Ver: Rei Henrique VIII em suas próprias palavraspara transcrições completas das cartas

- Ela convenceu Henry de que A Bíblia deveria ser traduzida para o vernáculo e estar disponível para as pessoas comuns e não apenas para os intermediários clericais, ela possuía uma Bíblia francesa altamente controversa.

- Ela deu mais dinheiro aos pobres em três anos do que Catarina de Aragão durante todo o seu reinado de mais de 20 anos. Ela até costurou roupas com as próprias mãos para distribuir aos pobres e cuidou pessoalmente dos doentes em suas viagens. Quando Cromwell quis que as receitas da Igreja fossem despejadas nos cofres esgotados do rei, ela preferiu que o dinheiro fosse distribuído aos pobres e aos recursos educacionais. No verão de 1535, quando ela e Henrique fizeram seu progresso de verão no oeste do país, ela passou mais tempo do que o marido perguntando sobre o estado das casas religiosas, oferecendo ajuda, etc.

- Ela se divertiu senso de humor e quando houve protestos contra Henrique escolhê-la como rainha, por um curto período, ela mudou seu lema para o equivalente em latim de "Resmungue o quanto quiser. É assim que vai ser" (Ainsi sera, groigne qui groigne) e isso estava estampado em toda a sua libré azul e roxa. Algumas semanas depois, ele foi removido.

- George Wyatt (neto de Thomas Wyatt) escreveu: " Foi encontrado, de fato, ao lado de sua unha em um de seus dedos, uma pequena mostra de uma unha, que ainda era tão pequena, pelo relato daqueles que a viram, como o mestre de obras parecia deixá-la uma ocasião de maior graça para sua mão, que, com a ponta de um de seus outros dedos, poderia estar e era normalmente por ela escondida sem qualquer mancha. " Ele também comentou sobre "certas pequenas manchas, incidentes na pele mais clara. "Após a exumação em 1876, nenhuma anormalidade em suas mãos foi detectada. Nenhum contemporâneo menciona quaisquer deformidades. Nicholas Sander, inimigo de Elizabeth I, foi o primeiro a descrevê-la como tendo seis dedos e um" wen "desfigurante em seu pescoço.

- Sem hereges foram queimadas durante seu mandato como rainha e, de fato, ela salvou a vida de um certo Nicholas Bourbon. [* Veja as notas abaixo]

-Anne é provavelmente a única pessoa que já disse "não" aos avanços do Rei, o que a tornou um desafio quando ele a encontrou pela primeira vez. [* Veja os tópicos de discussão abaixo]

- Quando Anne foi criada a primeira marquesa de Pembroke em 1532, ela se tornou a primeira plebéia inglesa enobrecida por seus próprios méritos, sem herança ou casamento, e na época se tornou a mulher não-real mais prestigiosa do país.

- Anne era a mais rica de todas as esposas de Henry, incluindo Katherine de Aragão e Henry perdeu muito dinheiro com seu jogo de cartas.

- Anne desempenhou um papel importante na posição internacional da Inglaterra, ao solidificar a aliança francesa. Ela estabeleceu um excelente relacionamento com o Embaixador da França, de la Pommeraye, que foi cativado por ela.

- Anne era quase certamente a única esposa de Henrique VIII com um interesse particular por arquitetura, que compartilhava com o marido. Os planos de construção do Palácio de Whitehall foram enviados a Henry e Anne para aprovação e, curiosamente, Henry permitiu-lhe uma palavra significativa na decoração. Infelizmente para Anne, ela nunca viveu para ver o trabalho de construção concluído.

- Ela foi vítima de uma campanha de ódio pública, mobilizada pelos partidários de Catarina de Aragão, e em 1531, uma multidão de 8.000 mulheres marchou pelas ruas de Londres na tentativa de linchá-la. No entanto, no momento de sua execução, a simpatia do público estava com ela e não com Henrique VIII.

- No prazo de 11 dias de sua prisão, toda a casa de Anne de 250 pessoas foi dissolvida, antes o veredicto do julgamento e dentro de 3 semanas Jane Seymour foi empossada como rainha e muitos voltaram para servir à nova rainha. No entanto, a Senhora do Guarda-Roupa da Rainha, Lady Margaret Lee, aposentou-se em vez de servir a Jane.

- Quando Henry Norris se recusou a depor contra Ana Bolena, ele disse que: "preferia morrer mil mortes a acusar a Rainha do que eu acredito que ela, em minha consciência, inocente. "

- O espadachim francês recebeu 23 libras para reduzir seu sofrimento ao mínimo e ele arrancou sua cabeça em uma tentativa. Seu nome era Jean Rombaud & amp, ele era tão habilidoso que uma vez decapitou dois criminosos com um só derrame. As execuções eram rotineiramente malfeitas e muitas vezes exigiam vários golpes para decepar a cabeça. Anne estava preocupada com isso, tendo testemunhado isso, e foi o último ato de "bondade" de Henry.

Sitter desconhecido: o emblema é um pelicano, não um falcão Anne Boleyn não adotou o falcão até a rainha.
Eric Ives acredita que a miniatura é uma das
Sobrinhas de Henrique VIII - Margaret Douglas ou Frances Brandon.

Contudo, Sir Roy Strong, eminente historiador de arte (especialista nos retratos de Elizabeth I) e ex-curador da National Portrait Gallery e do Victoria & amp Albert Museum, sugeriu certa vez que esta miniatura é uma imagem de Ana Bolena e tem certa semelhança para o desenho de Holbein no canto superior direito. Por esse motivo, o retrato está incluído aqui.

Observação: A atribuição de Sir Roy Strong foi rejeitada, uma vez que a pesquisa mais recente indica que a imagem não é de Ana Bolena devido a uma interpretação errônea do distintivo e que ela ainda não era suficientemente significativa para justificar um retrato do artista, cujos temas (neste momento ) foram limitados à realeza.

Este retrato também foi considerado
Jane Seymour ou a irmã de Anne, Mary Boleyn

James diz "Embora não houvesse retratos firmemente autenticados de Jane Gray ou Anne Boleyn conhecidos pelos copistas, ainda existia um grupo de retratos de mulheres não identificadas datando do reinado de Henrique VIII. Como era comum, essas pinturas originais não eram rotuladas e. O as identidades dos assistentes eram geralmente problemáticas. No entanto, para os copistas que precisam de uma imagem, as pistas internas e externas parecem tê-los incentivado a chegar a identificações especulativas. O padrão de rosto geralmente escolhido para Jane Gray foi Kateryn Parr e o padrão de rosto escolhido para Anne Bolena era Mary Rose Tudor. "


de uma carta que Ana Bolena escreveu para
Cardeal Wolsey antes de ser rainha


Cópia do final do século 16 de um retrato contemporâneo - Artista desconhecido
National Portrait Gallery, Londres

Da National Portrait Gallery:

Este importante retrato de Ana Bolena necessita urgentemente de tratamento de conservação. Encontra-se em estado particularmente vulnerável e instável devido a problemas estruturais com o painel de madeira. Fissuras verticais ocorreram em toda a imagem, causando pequenas perdas de tinta onde a madeira se dividiu (veja a fotografia tirada juntando luz ao lado). Precisamos agir agora, pois o dano está sendo causado pelos efeitos de longo prazo de um berço inadequado (um suporte de painel de madeira aplicado) que deve ser removido. Portanto, esta pintura importante e muito apreciada precisa de um tratamento de conservação urgente para garantir que possa ser colocada novamente em exibição pública. A Galeria espera arrecadar £ 4.000 para o trabalho de conservação desta foto e, com a sua ajuda, esperamos poder realizar esse trabalho no início de 2011.

Quando um desenho de caneta envenenada chegou às suas mãos, mostrando uma figura masculina rotulada 'H' e duas figuras femininas 'K' e 'A' e com 'A' sem cabeça, ela chamou Anne Gainsford: "Venha aqui, Nan. Veja aqui um livro de profecia assim ele diz que é o rei, esta é a rainha, e esta sou eu sem a cabeça ”. A garota disse sensatamente. "Se eu pensasse que era verdade, embora fosse imperador, não me casaria com ele com essa condição ”.

Anne respondeu: "Sim Nan, acho o livro uma bugiganga, mas pela esperança que tenho de que o reino fique feliz com o meu problema, Estou decidido a tê-lo em tudo o que possa ser de mim ", [fonte & # 160: George Wyatt (neto de Thomas Wyatt), "Memoir of Queen Anne Boleigne", citado em Cavendish's "The Life of Cardinal Wolsey", (1827). '] Conto apócrifo sem documentação contemporânea.

Henry se viu diante de uma pessoa preparada para enfrentá-lo. Quando, no verão de 1530, ele se atreveu a lembrar a Anne o quanto ela devia a ele e a muitos inimigos que ela havia feito para ele, sua resposta foi relatada como & # 160: "Isso não importa, pois está predito em antigas profecias que neste momento uma rainha será queimada. Mas mesmo se eu sofresse mil mortes, meu amor por você não diminuiria um jota." [fonte contemporânea: Calendar State Papers. Espanhol- Chapuys]


Anne. dirigiu-se ao tribunal [depois que seu veredicto de culpado foi lido] & # 160: “Não digo que sempre carreguei para com o rei a humildade que lhe devia, considerando a sua bondade e a grande honra que me demonstrou e o grande respeito que sempre me prestou, admito, também, que muitas vezes o levei a minha cabeça tem ciúmes dele. mas que Deus seja minha testemunha se eu lhe fiz qualquer outra coisa ”.

Nenhum retrato contemporâneo de Ana Bolena sobreviveu:
o desenho abaixo foi identificado como ela durante o século 18, no entanto, muitos desenhos de Holbein em Windsor foram rotulados incorretamente.

O desenho abaixo é contestado e pode ter sido um
membro da família Wyatt, talvez a ex-esposa de Thomas Wyatt, Elizabeth Brooke. Dr. David Starkey insiste
o desenho é de uma Ana Bolena grávida, argumentando que tal 'despir-se' por parte desta babá 'real' era uma espécie de novidade para relaxar os ditames da etiqueta da corte. No entanto, outras opiniões são de que é improvável que Anne, com seu senso de estilo muito comentado, se permitisse ser retratada como tal. A atribuição é de Sir John Cheke, Edward VI's
tutor, que pode tê-la visto, mas muitas de suas atribuições
foram provados incorretos.
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De acordo com o historiador Tudor Eric Ives : “Esta pintura é um exemplo da imagem padrão de Anne e provavelmente pertencia a um dos conjuntos de retratos reais que a nobreza inglesa gostava de exibir para demonstrar lealdade. A semelhança corresponde à única semelhança contemporânea de Anne, [o retrato acima] medalha no Museu Britânico, Londres, e é confirmado por comparação com um minúsculo esmalte dela [à esquerda], de propriedade de Elizabeth I, e agora no Checkers. Portanto, este retrato deve, em última análise, derivar de um retrato perdido originalmente tirado da vida. Outros exemplos da semelhança padrão dão a Anne uma tez mais pálida, algo notado por seus contemporâneos, indicando que este retrato foi um tanto "glamorizado", um processo que é levado adiante em cópias subsequentes. O fascínio de Anne veio de sua personalidade, educação e estilo, não de sua boa aparência. ” O retrato está atualmente (2009) em exibição no “Henrique VIII: Homem e Monarca” expor no Biblioteca Britânica.

Falcão, Distintivo de Anne em Hampton Court
- réplicas vitorianas

    & lta href _blank "rel =" nofollow noreferrer noopener "href =" http://www.youtube.com/watch?v=6ea8FvCIxco "> http://www.youtube.com/watch?v=6ea8FvCIxco" rel = " nofollow "target =" _ blank "title =" David Starkey (historiador) sobre Ana Bolena - Parte Um "& gt David Starkey (historiador) sobre & lt / a & gt Ana Bolena - Parte Um

"Henrique e a corte compareciam regularmente à missa na capela real, às vezes mais de uma vez por dia. O rei costumava usar o tempo antes da consagração para fazer negócios, mas este manuscrito o mostra usando um livro de orações para enviar uma mensagem de flerte a Ana Bolena em vez disso. Ele escreveu em francês:

_Se você se lembrar do meu amor em suas orações tão fortemente quanto eu te adoro, dificilmente serei esquecido, pois sou seu. Henry R. para sempre.

Apresentando-se como um apaixonado, ele escreveu sua nota em uma página retratando o homem das dores.

Anne respondeu com um dístico em inglês:
'Pela prova diária você deve me encontrar
Para ser amoroso e gentil com você.
'

E, com tentação deliberada, ela escolheu escrever sua mensagem abaixo de uma miniatura da Anunciação, o anjo dizendo à Virgem Maria que ela teria um filho. "

  • "The Life and Death of Anne Boleyn" Por Eric Ives (1986, revisado e ampliado em 2004)
  • "A ascensão e queda de Ana Bolena: Política da família na corte de Henrique VIII" Por Retha Warnicke (não uma biografia em si, mas um revisionismo histórico legítimo examinando sua queda do poder)
  • "The Life of Anne Boleyn", de Philip W. Sergeant
  • "Mistress Anne: The Exceptional Life of Anne Boleyn" Por Carolly Erickson
  • "Anne Boleyn: Uma Nova Vida da Trágica Rainha da Inglaterra" Por Joanna Denny
  • "Divorciado, decapitado, sobrevivido: uma reinterpretação feminista das esposas de Henrique VIII" por Karen Lindsey
  • "Six Wives: The Queens of Henry VIII" Por David Starkey
  • "As esposas de Henrique VIII", de Lady Antonia Fraser
  • "The Six Wives of Henry VIII" por Alison Weir
  • "Mistress Anne" por Carolly Erickson
  • "Anne Boleyn" por Marie Louise Bruce (desatualizado)
  • "The Challenge of Anne Boleyn" por Hester W. Chapman (desatualizado)
  • "Anne Boleyn" por Norah Lofts
  • "Memórias da Vida de Ana Bolena, Rainha de Henrique VIII", da Srta. E. O. Benger
  • "The Politics of Marriage" por David Loades
  • "Lives of the Queens of England" por Agnes Strickland
  • "Anne Boleyn: A Chapter in English History, 1526-1536" por Paul Friedmann, vols. I e II
  • "The Youth of Anne Boleyn" por Hugh Paget (artigo), BIHR, LIV, 1981
  • "Cartas e papéis, estrangeiros e domésticos, do reinado de Henrique VIII"
  • "A Chronicle of England" por Charles Wriothesley
  • "A nobre coroação traiçoeira de Quene Anne" por Wynkyn de Worde
  • "A União das Duas Famílias Nobres e Ilustres de York e Lancaster" (Hall's Chronicle) por Edward Hall
  • "Cronickille of Anne Bulleyne" por William Latimer
  • "The Life of Cardinal Wolsey" por George Cavendish
  • "História da Reforma", de Gilbert Burnet (séc. XVII e XVIII usando fontes que não existem mais)
  • "Brief Gaudy Hour" por Margaret Campbell Barnes
  • "O Diário Secreto de Ana Bolena", de Robin Maxwell
  • "Threads: The Reincarnation of Anne Boleyn" por & lta href _blank "rel =" nofollow noreferrer noopener "href =" http://www.amazon.com/Threads-Reincarnation-Boleyn-Nell-Gavin/dp/074140916X "> http : //www.amazon.com/Threads-Reincarnation-Boleyn-Nell-Gavin/dp/074140916X "rel =" nofollow "target =" _ blank "title =" Nell Gavin "& gt Nell Gavin & lt / a & gt
  • "Mademoiselle Boleyn", de Robin Maxwell
  • A Dama na Torre "Por Jean Plaidy
  • "The King's Secret Matter", de Jean Plaidy
  • "Murder Most Royal", de Jean Plaidy
  • "The Two Queen Annes" por Lozania Prole
  • "A Tudor Story: The Return of Anne Boleyn" por Canon W.S. Pakenham-Walsh
  • "Anne Boleyn" por E. Barrington
  • "Anne Boleyn" por Vercors
  • "Querido coração, como você gosta disso?" por Wendy J. Dunn
  • "Anne Boleyn" por Margaret Heys
  • "The Concubine" de Norah Lofts
  • "A vingança é minha: um romance de Anne Boleyn, Katherine Howard e Lady Rochford - a mulher que ajudou a destruí-los" por Brandy Purdy
  • "Anna Boleyns Gluck und Ende: Zwischen den Muhlsteinen der Macht" por Robert Widl
  • "The Other Boleyn Girl", de Philippa Gregory (altamente distorcido e impreciso)
  • "Henry VIII", uma peça de William Shakespeare
  • "Anne of the Thousand Days", uma peça de Maxwell Anderson
  • "Doomed Queen Anne" por Carolyn Meyer

Opções de acesso

1 B.L., Sloane MS 1207 (Petição de Thomas Alwaye). Eu preferi o termo geral "evangélico" ao anacrônico "protestante". Da mesma forma, usei a frase contemporânea "o evangelho" para denotar a religião reformada. Sou grato ao Dr. David Starkey pelos conselhos sobre este ponto e gostaria de agradecer a ele e a Joy Shakespeare por ler e comentar este artigo.

2 Lewinsky, E. L., ‘A music book for Anne Boleyn’, em Rowe, J. G. e Stockdale, W. H. (eds.), Florilegium Hisloriale, Essays Presented to Wallace K. Ferguson, Toronto e Buffalo 1971 Google Scholar. Para o tratado de Marshall, cf. G.R. Elton, ‘An early Tudor Poor Law’, Revisão da História Econômica 2º ser. i (1953), 65-7 McConica, J. K., English Humanists and Reformation Politics, Oxford 1968, 170 Google Scholar.

3 Bodleian MS C. Don. 42, fos. 20-33 ("Um Breve Tratado ou Crônica de Ana Bolena" (doravante citado como Crônica) mencionado brevemente em Chester, A. G., Hugh Latimer, Apostle to the English, Philadelphia 1954, 111 CrossRefGoogle Scholar).

4 Strickland, A., Lives of the Queens of England, Londres 1890, ii. 238, 390Google Scholar.

5 Cfr. Bruce, M. L., Anne Boleyn, Londres 1972 Google Scholar Chapman, H., Anne Boleyn, Londres 1974 Google Scholar.

6 Triphook, R. (ed.), Extratos de Life of the Virtuous, Christian e Renomada Rainha Anne Boleigne, Londres 1817 Google Scholar. O relato elisabetano original de George Wyatt é uma defesa de Anne em face das acusações escabrosas de polemistas católicos. Seu valor reside no fato de que ele tomou suas histórias daqueles que a conheceram.

7 Cfr. Dickens, A. G., Thomas Cromwell e a Reforma Inglesa, Londres 1959 Google Scholar Elton, G. R., Reforma e Renovação, Cambridge 1973 Google Scholar.

8 J. S. Brewer (ed.), Cartas e documentos, estrangeiros e domésticos, do reinado de Henrique VIII (doravante citado como LP), vi. não. 1642, John Creke para Cromwell, 1533 Calendário de jornais estaduais espanhol iv (ii). não. 1158, Chapuys a Charles v, 9 de dezembro de 1533 LP, vii. não. 964, Wynter para Cromwell, 9 de julho de 1534.


Anne Frank capturada

Agindo sob denúncia de um informante holandês, a Gestapo nazista captura a diarista judia Anne Frank, de 15 anos, e sua família em uma área isolada de um armazém em Amsterdã. Os Franks se abrigaram ali em 1942 com medo de serem deportados para um campo de concentração nazista. Eles ocuparam o pequeno espaço com outra família judia e um único judeu, e foram auxiliados por amigos cristãos, que lhes trouxeram alimentos e suprimentos. Anne passou muito tempo no chamado & # x201Anexo secreto & # x201D trabalhando em seu diário. O diário sobreviveu à guerra, ignorado pela Gestapo que descobriu o esconderijo, mas Anne e quase todas as outras morreram nos campos de extermínio nazistas.

Annelies Marie Frank nasceu em Frankfurt am Main, Alemanha, em 12 de junho de 1929. Ela era a segunda filha de Otto Frank e Edith Frank-Hollander, ambos de famílias judias que viveram na Alemanha por séculos. Com a ascensão do líder nazista Adolf Hitler em 1933, Otto mudou-se com sua família para Amsterdã para escapar da escalada da perseguição aos judeus pelos nazistas. Na Holanda, ele administrou uma empresa de temperos e geleias de sucesso. Anne frequentou uma escola Montessori com outras crianças holandesas de classe média, mas com a invasão alemã da Holanda em 1940 ela foi forçada a se transferir para uma escola judaica. Em 1942, Otto começou a arranjar um esconderijo em um anexo de seu armazém no Canal Prinsengracht, em Amsterdã.

Em seu 13º aniversário em 1942, Anne começou um diário relatando suas experiências cotidianas, seu relacionamento com sua família e amigos e observações sobre o mundo cada vez mais perigoso ao seu redor. Menos de um mês depois, a irmã mais velha de Anne e # x2019, Margot, recebeu um aviso de chamada para se reportar a um campo de trabalho nazista & # x201C. & # X201D Temendo deportação para um campo de concentração nazista, a família Frank se refugiou no anexo secreto no dia seguinte. Uma semana depois, eles se juntaram a Otto Frank & # x2019s parceiro de negócios e sua família. Em novembro, um dentista judeu & # x2014o oitavo ocupante do esconderijo & # x2014 juntou-se ao grupo.

Por dois anos, Anne manteve um diário sobre sua vida na clandestinidade, marcado pela pungência, humor e perspicácia. A entrada do anexo secreto foi escondida por uma estante de livros com dobradiças, e ex-funcionários de Otto e outros amigos holandeses entregaram-lhes alimentos e suprimentos adquiridos com alto risco. Anne e as outras moravam em quartos com janelas escurecidas e nunca usavam a descarga durante o dia por medo de que sua presença fosse detectada. Em junho de 1944, o ânimo de Anne aumentou com os desembarques dos Aliados na Normandia, e ela estava esperançosa de que a tão esperada libertação da Holanda começaria em breve.

Em 1º de agosto de 1944, Anne fez sua última anotação em seu diário. Três dias depois, 25 meses de reclusão terminaram com a chegada da Gestapo nazista. Anne e os outros foram entregues por um informante desconhecido e foram presos junto com dois dos cristãos que ajudaram a abrigá-los. & # XA0

Eles foram enviados para um campo de concentração na Holanda e, em setembro, Anne e a maioria dos outros foram despachados para o campo de extermínio de Auschwitz, na Polônia. No outono de 1944, com a libertação soviética da Polônia em andamento, Anne foi transferida com sua irmã Margot para o campo de concentração de Bergen-Belsen, na Alemanha. Sofrendo com as condições deploráveis ​​do campo, as duas irmãs pegaram tifo e morreram em fevereiro de 1945. O campo foi libertado pelos britânicos menos de dois meses depois.

Otto Frank foi o único dos 10 a sobreviver aos campos de extermínio nazistas. Após a guerra, ele voltou para Amsterdã via Rússia e se reuniu com Miep Gies, um de seus ex-funcionários que o ajudara a abrigá-lo. Ela entregou-lhe o diário de Anne & # x2019, que ela encontrou intacto após o ataque nazista. & # XA0

Em 1947, o diário de Anne & # x2019s foi publicado por Otto em holandês original. Um best-seller instantâneo e eventualmente traduzido para mais de 70 idiomas, O Diário de Anne Frank serviu de testamento literário para quase seis milhões de judeus, incluindo a própria Anne, que foram silenciados no Holocausto.

O refúgio da família Frank & # x2019s em Prinsengracht 263 em Amsterdã foi inaugurado como um museu em 1960. Uma nova tradução em inglês do diário de Anne & # x2019s em 1995 restaurou o material que havia sido editado da versão original, tornando a obra quase um terço maior.


Anne Gainsford

Anne Gainsford, Lady Zouche (* em Crowhurst † um 1590), war eine enge Freundin und Hofdame der englischen Königin Anne Boleyn.

Anne Gainsford wurde als Tochter von John Gainsford e Anne Hawte geboren. Sie war antes de 1528 Teil des Haushalts von Anne Boleyn, antes da morte de 1533 da zweite Ehefrau von Heinrich VIII von England wurde. [1] Sie diente Anne Boleyn vor und nach ihrer eigenen Herdeiro com Sir George Zouche de Codnor, mit dem sie acht Kinder bekam.

George Wyatt, der erste Biograph von Anne Boleyn, schrieb sein Buch über die Königin größtenteils über Informationen, die auf den Erinnerungen von Anne Gainsford basierten. [1] [2]


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Vida pregressa

Nascida por volta de 1501, Ana Bolena era filha de Sir Thomas Bolena, que mais tarde se tornaria conde de Wiltshire e Ormonde, e de sua esposa, Lady Elizabeth Howard. Depois de viver na França por um tempo durante sua juventude, Bolena retornou à Inglaterra em 1522 e logo estabeleceu residência na corte do rei Henrique VIII como dama de honra de Catarina de Aragão, rainha consorte de Henrique VIII na época.

Em meados da década de 1520, Bolena havia se tornado uma das damas mais admiradas da corte, atraindo a atenção de muitos homens, entre eles Henry Percy, o 6º Conde de Northumberland. Quando Henry VIII soube que Lord Henry Percy & # x2019s desejava casamento com Bolena, ele ordenou contra isso. Por volta da mesma época & # x2014 se foi antes ou depois do interesse de Percy em & # xA0Boleyn & # xA0 ter se desenvolvido, é incerto & # x2014 o próprio rei se apaixonou pela jovem empregada. O que se sabe é que a irmã de & # xA0Boleyn & aposs, Mary, uma das amantes do rei & aposs, a apresentou a Henrique VIII e que o rei escreveu cartas de amor para & # xA0Boleyn & # xA0circa 1525.

Em uma das cartas do rei, ele escreveu: & quotSe você. entregue-se de coração, corpo e alma a mim. Vou tomá-la como minha única amante, rejeitando por pensamento e afeto todos os outros, exceto você, para servir apenas a você. & Quot & # xA0Boleyn & # xA0respondeu com rejeição, no entanto, explicando que pretendia se casar e não ser uma amante: & quotSua esposa I não pode ser, tanto em relação à minha própria indignidade, como também porque você já tem uma rainha. Não serei sua amante. & Quot

A resposta de Bolena surpreendeu Henrique VIII, que se acredita ter tido várias amantes na época, supostamente entrando nesses relacionamentos adúlteros porque queria muito um filho, e Catarina de Aragão não tinha dado à luz um filho homem. (A rainha Catarina não teria um filho que sobreviveu à infância durante todo o casamento, de 1509 a 1533, o primeiro filho do casal a sobreviver à infância, a princesa Maria, nasceu em 1516.) Mas Henry estava desesperado para ter & # xA0Boleyn, então ele rapidamente configurou uma maneira de abandonar oficialmente seu casamento com Catherine. Em sua petição de anulação ao papa, ele citou um trecho do Livro de Levítico afirmando que um homem que toma a esposa de seu irmão permanecerá sem filhos, e afirmou que ele e Catarina (que era viúva de seu irmão) nunca teriam um filho que sobreviveram à infância porque seu casamento era uma condenação aos olhos de Deus.


& # 8220A Lenda Negra de Lady Rochford & # 8221, de Adrienne Dillard

Hoje na História da Inglaterra, 15 de maio de 1536, George Boleyn, visconde de Rochford, foi julgado e condenado à morte no King & # 8217s Hall pelo mesmo júri que também condenou sua irmã, a rainha Ana Bolena, no mesmo dia. Nosso Senhor de Rochford não cedeu ao seu destino. Como você aprenderá de forma mais abrangente com Claire Ridgway em Os Arquivos de Anne Boleyn, sua defesa foi tão convincente que poucos presentes acreditaram que Bolena poderia ser considerado culpado com base nas evidências apresentadas. Thomas Cromwell tomou uma decisão infalível para selar o destino de Rochford & # 8217s, no entanto. Com Ana Bolena já considerada culpada de todas as acusações, era impossível não considerar Rochford culpado também.

Ao longo da história, Jane Boleyn, viscondessa de Rochford, comumente foi pintada como a grande responsável por fornecer a Thomas Cromwell e seus agentes as informações testemunhadas necessárias para apresentar acusações contra seu marido & # 8212 e, por extensão, algumas das acusações apresentadas contra a Rainha Ana Bolena. Essas caracterizações de uma série de historiadores, romancistas e dramaturgos são justas com seu legado?

Neste artigo altamente instigante, Adrienne Dillard tenta dissipar uma série de possíveis equívocos. Aproveitar!

Acredita-se que este desenho de Holbein seja de Jane Parker Boleyn, Viscondessa de Rochford.

A lenda negra de Lady Rochford

Adrienne Dillard

Juno Temple como Jane Boleyn
A OUTRA MENINA BOLEYN

Se você leu ficção histórica Tudor ou assistiu The Tudors, você a viu, ela está bem ali, espreitando nas sombras e espiando por fechaduras.

"Eu tenho um segredo para você", ela sussurra, seus olhos cinzas dançando com uma alegria mal contida. "Você sabe o que George e Anne fazem a portas fechadas?"

Ela é cruel e cruel, ela quer vingança. Você sabe o nome dela & # 8211, pode muito bem ser sinônimo de mal. Ela é Lady Jane Rochford. Bem, ela é uma versão de Lady Rochford - provavelmente uma versão que seus contemporâneos nem mesmo reconheceriam.

Nos últimos cinco séculos, tornou-se moda atribuir a maior parte da queda de George Bolena a sua esposa supostamente vil e gananciosa. O rei Henrique VIII e Thomas Cromwell podem ter sido responsáveis ​​pela morte da rainha Anne, mas quando se trata de George, a culpa recai diretamente sobre os ombros de Jane. Suas motivações variam com cada retrato: ciúme, raiva, medo. No entanto, o resultado final é sempre o mesmo - Jane corre para seu salvador, seja o lorde secretário Cromwell ou o duque de Norfolk, com notícias do comportamento desviante de seu marido e a justiça é rapidamente feita. É uma ótima história, não é? Tem todo o drama inerente e turbulência de que todo escritor precisa. No entanto, com base nas evidências, é exatamente isso que é & # 8211 uma história.

Pádraic Delaney como George Boleyn
THE TUDORS

Então, de onde vem essa história? Não há transcrições de seu interrogatório. Na verdade, não há registro de que ela tenha sido interrogada. Pelo menos não até 1541, quando a coroa começou sua investigação sobre Katherine Howard, mas os eventos de 1536 não são mencionados lá. Não, a primeira aparição do envolvimento de Jane vem muito mais tarde, em uma obra de George Wyatt. Em sua biografia de Ana Bolena, Wyatt chama Jane de “Esposa má, acusador de seu próprio marido, até a busca de seu próprio sangue. " Historiadores posteriores deram grande valor a sua avaliação por várias razões, mas a principal delas é porque ele era neto de Thomas Wyatt. O mesmo Thomas Wyatt que foi para a Torre junto com Anne e os outros seis homens acusados ​​ao lado dela. Sua obra parece ter ganhado forma a partir de lendas transmitidas por sua família, vizinhos dos Bolena em Kent. Além disso, o autor incluiu lembranças de algumas das senhoras que serviram a Anne, principalmente Anne Gainsford Zouche. À primeira vista, a biografia do jovem Wyatt parecia ser a fonte primária perfeita de que ele teria os melhores recursos e estaria em posição de saber a verdade. No entanto, após um exame mais detalhado, a certeza começa a vacilar. Porque? Humanos. Os humanos são testemunhas notoriamente não confiáveis.

Jessica Raine como Jane Boleyn
WOLF HALL

A fim de aceitar as afirmações de Wyatt, tem que ser provado que suas testemunhas estavam dizendo a verdade, e isso é quase impossível. Wyatt nem mesmo começou sua biografia até o final da década de 1580 - quase cinquenta anos após os eventos. Ele não foi uma testemunha da vida ou morte de Anne e sua principal testemunha, Lady Zouche, estava bem na casa dos setenta quando ela compartilhou suas memórias com ele. Na verdade, ela morreu pouco depois. Mesmo que Lady Zouche falasse o mais honestamente possível, não há como provar que ela se lembrava de tudo exatamente certo. Muita coisa aconteceu desde a morte da Rainha Anne e George e parte disso provavelmente influenciou sua percepção. A execução de Jane ao lado de outra rainha em 1542 pode ter facilitado a reflexão sobre o passado com uma visão tardia tendenciosa. Devemos também levar em consideração as próprias motivações de Wyatt ao escrever sua biografia. A ascensão e o reinado bem-sucedido da filha da Rainha Anne, Elizabeth, fez com que fosse do seu interesse retratar sua mãe como uma inocente. Ele também pode ter querido colocar mais culpa no rei Henrique, mas isso representava um problema. Ele não poderia reabilitar a mãe da Rainha Elizabeth às custas de seu pai. Jane era um bode expiatório perfeito. Ela causou a queda de Katherine Howard, não é possível que ela tenha desempenhado um grande papel na queda de Anne e George Bolena? Infelizmente para Jane, em 1588 ninguém estava por perto para se preocupar com sua reputação & # 8211 pelo menos ninguém com tanta influência quanto uma rainha.

Jim Sturgess como George Boleyn
A OUTRA MENINA BOLEYN

A próxima prova que encontramos da traição de Jane é uma nota de Edward, Lord Herbert de Cherbury. Lord Herbert afirma que “A esposa de Lord Rochford foi um instrumento particular na morte da Rainha Anne” em sua biografia sobre a vida e o reinado do rei Henrique VIII, escrita em 1649. Felizmente, Lord Herbert cita corretamente sua afirmação. Infelizmente, a referência que ele usa é seu próprio livro. Foi afirmado que seu trabalho foi baseado em uma crônica perdida escrita durante o reinado de Henrique VIII, mas como o historiador John Guy aponta, Herbert marcou muito claramente a fonte como seu próprio livro - incluindo o número da página. É verdade que Lord Herbert usou um jornal contemporâneo agora perdido no tempo, mas esta afirmação particular não veio dessa fonte e, mesmo que viesse, não temos como provar sua veracidade sem conhecer o autor do jornal.

Após a biografia de Lord Herbert, encontramos Gilbert Burnet afirmando que Jane era “Uma mulher sem nenhum tipo de virtude”, e que ela “Levou muitas histórias ao rei, ou algumas sobre ele, para persuadir que havia uma familiaridade entre a rainha e seu irmão”. Os historiadores aceitaram sua visão de Jane porque acreditam que Burnet estava usando fontes primárias que não sobreviviam mais. No entanto, existe um grande mistério em torno dessas fontes. O que eles eram e de quem vieram? Suspeito que a fonte do envolvimento de Jane nos eventos de 1536 foi George Wyatt. As opiniões de Burnet sobre a virtude de Jane foram provavelmente influenciadas por Visões métricas, um poema de George Cavendish, servo leal do cardeal Wolsey. Visões é suspeito por vários motivos, mas o principal é o próprio autor. Cavendish culpou os Bolena pela queda de seu amado Cardeal e sua escrita confirma esse viés. Adicionalmente, Visões pretende ser um poema e não um trabalho biográfico - grande parte dele é alegórico - e está repleto de erros.

Joanne King como Jane Boleyn
THE TUDORS

Estas são as únicas três obras que nomeiam especificamente Jane como uma instigadora da queda de seu marido. Duas outras fontes apresentadas como evidência sugerem uma mulher que nunca foi identificada. Uma conta anônima de Portugal diz: “Aquela pessoa que, mais por inveja e ciúme do que por amar para com o rei, traiu este segredo maldito, e junto com ele os nomes daqueles que se juntaram nas más ações da rainha impura. " Esta citação vem menos de um mês após a execução de Anne, mas sem saber quem é o autor, não podemos aceitá-la como evidência nem provar quem "aquela pessoa" ou o “Segredo maldito” é. A declaração de Lancelot de Carles, por outro lado, é uma excelente referência. Ele estava realmente em Londres em 1536 e em posição perfeita para saber o que estava acontecendo. Ele disse que um “Mulher solteira” deu as provas mais contundentes, mas sugere que a mulher era a condessa de Worcester, não Jane Bolena. A fonte final usada para atingir Jane é o próprio George. No calor de seu julgamento, ele perguntou incrédulo, "Com a evidência de apenas uma mulher, você está preparado para acreditar neste grande mal de mim?" Mais uma vez, Jane nunca é nomeada, mas eu concordaria com os biógrafos de George, Clare Cherry e Claire Ridgway, que se ele se referisse a Jane, ele o teria dito especificamente.

Quando você dá uma olhada mais profunda nas fontes acima, o caso de Jane ser cúmplice da queda de seu marido e cunhada parece ser construído em nada mais do que boatos. As provas nem mesmo seriam aceitas em um julgamento no tribunal moderno. Infelizmente, é igualmente difícil provar a inocência de Jane. As pessoas que poderiam tê-la exonerado são estranhamente silenciosas. Até o terminal do embaixador imperial, Eustace Chapuys, mantém silêncio no rádio sobre Jane. A falta de comentários dele apóia a inocência dela, mas você não pode discutir o silêncio. Tudo o que resta são as ações da própria mulher.

Edward Holcroft como George Boleyn
WOLF HALL

Ao longo de seu casamento com George, Jane mostrou-se leal aos Bolena em muitas ocasiões. Na coroação de Anne, ela cavalgou logo atrás da rainha na procissão, em um lugar muito mais alto do que seu status ditaria. Em 1534, ela brigou com uma empregada que chamou a atenção do rei em um esforço para removê-la da corte, uma ação que resultou em seu próprio banimento. Também há relatos de que ela atendeu Anne durante seu aborto naquele ano. Foi sugerido que as tensões aumentaram entre Jane e seus sogros após sua rusticação, como comprovado por sua presença em uma manifestação em apoio à princesa Maria. No entanto, não há provas seguras de que ela de fato compareceu. O próprio despacho diz que várias das senhoras, "sendo de posição mais elevada do que o resto, foram enviadas para a Torre." Enquanto uma anotação de acompanhamento do embaixador apenas lê "Nota, meu Lorde Rochford ..." Essa referência é muito vaga para assumir seu significado. Além disso, se Jane estivesse entre as damas enviadas para a Torre, certamente teria sido relatado.

Lucy Briers como Jane Boleyn
CRIE OS CORPOS (brincar)

Quando George foi preso, Jane enviou uma carta ao condestável da Torre oferecendo conforto a ele e uma promessa de que ela defenderia sua causa ao rei. Ela foi a única a alcançá-lo. Após a morte dele, ela continuou a usar roupas de viúva e nunca se casou novamente. O argumento de que Jane recebeu recompensas financeiras por seu testemunho é totalmente negado pelo fato de que ela teve que se esforçar muito para conseguir o mínimo de sua junta. Ela tinha tudo a perder e nada a ganhar com a queda de seu marido. É bastante revelador que ela tenha solicitado o retorno de seu leito conjugal após a execução de George. Se ela odiasse o marido tanto quanto é sugerido, ela ficaria feliz em se livrar dele. Jane não apenas teve sucesso em recuperar a cama, mas ela não se separou dela até depois de sua própria morte no cadafalso, embora ela pudesse ter tido um bom lucro com a venda durante seus anos magros.

Podemos nunca saber o que aconteceu no casamento de Rochford ou o que realmente aconteceu durante a construção do caso contra a rainha Anne e seu irmão, mas parece claro que Jane foi amarrada a uma reputação que é totalmente imerecida. Ela era perfeita? Claro que não. Nenhum deles era, e todos se confessaram pecadores nos momentos que antecederam suas mortes. Jane era apenas uma mulher como qualquer outra mulher. Ela tinha defeitos e imperfeições, mas a Jane histórica não tem nenhuma semelhança com a Lady Rochford negra da ficção.

SOBRE O AUTOR

Adrienne Dillard

Adrienne Dillard, autor de Cor Rotto: um romance de Catherine Carey e A viúva do corvo: um romance de Jane Boleyn é graduado em Bacharelado em Estudos Liberais com ênfase em História pela Montana State University-Northern. Adrienne foi uma estudante ávida de história durante a maior parte de sua vida e concluiu pesquisas aprofundadas sobre o período da Guerra da Independência Americana na história americana e a história e o naufrágio do Titanic. Seu trabalho final da universidade foi sobre as discrepâncias nas listas de passageiros do transatlântico malfadado e Adrienne pôde trabalhar com Philip Hind, da Encyclopedia Titanica, em grande parte de suas pesquisas sobre o assunto. Visite o site de Adrienne em ADRIENNE DILLARD: REVELANDO AS FIGURAS ESCONDIDAS DA HISTÓRIA.


O Mistério de Ana Bolena & Looks # 8217s

Não sabemos quando Henrique se sentiu atraído por Anne pela primeira vez, ou quais foram as circunstâncias, em grande parte porque as fontes disponíveis só começaram a mencioná-la quando o interesse do rei era conhecido publicamente e, na época em que isso aconteceu, em 1527, as pessoas estavam mais interessados ​​no divórcio e no escândalo de tudo isso do que em como tudo começou. Todos os relatos posteriores do encontro de Henry e Anne são retrospectivos. George Cavendish, o cavalheiro porteiro de Wolsey, escreve (trinta e cinco anos após o evento) que "o amor do rei começou a acontecer" quando, após seu retorno da França, Anne foi feita uma das damas de Katherine à espera, "entre quem, por ela excelente gesto e comportamento, ela superou todos os outros em tanto que o Kinge começou a se apaixonar por ela, o que não era conhecido por ninguém, principalmente por sua própria pessoa. ” (12) Agnes Strickland, citando Gregorio Leti, cujo século 17 "Life of Elizabeth I" inclui muitas anedotas coloridas, mas não corroboradas, relata que "a primeira vez que Henry a viu após seu retorno à Inglaterra ... [estava] no jardim de seu pai em Hever, onde ..

... Admirando sua beleza e comportamento gracioso, ele começou a conversar com ela quando estava tão encantado com sua inteligência alegre que, em seu retorno a Westminster, disse a Wolsey, 'que estivera discursando com uma jovem que tinha a inteligência de um anjo, e valia uma coroa. '(Strickland, 575)

Cavendish e Strickland / Leti discordam veementemente sobre a reação de Wolsey. Strickland, citando Leti, descreve Wolsey como tão ansioso para ter o poder em suas próprias mãos que ficou "feliz em ver o rei mergulhado na embriaguez de um caso de amor" e encantado por ter sido Anne, a quem ele primeiro recomendou ser uma. das damas de Katherine. Mas Leti era uma protestante elisabetana devotada e crítica severa de Wolsey. Cavendish, em contraste, era o fiel admirador e servo de Wolsey, e apresenta Wolsey como apenas "agindo de acordo com o mandamento planejado pelo rei" para romper o então relacionamento de Anne com Henry Percy, para que Henry pudesse colocar as mãos nela. [1] A interferência de Wolsey, de acordo com Cavendish, "ofendeu profundamente" Anne, que "prometeu [ed] se algum dia estivesse em seu poder, ela causaria muito desagrado ao cardeal" (o que, de acordo com Cavendish, "ela fez de fato ”Incitando Henry a se voltar contra Wolsey.) (15) Cavendish passa a mostrar que ele claramente pertence à escola de pensamento“ Anne / paciente gananciosa Katherine ”:“ Depois que [Anne] conheceu o prazer do rei, e o fundo de sua estúpida secreta, então ela começou a parecer muito arrogante e robusta (arrogante), sem nenhuma espécie de joias, ou vestimentas ricas, que poderiam ser obtidas por dinheiro ”, enquanto Katherine aceitava tudo isso“ em boa parte ”, mostrando“ nenhum kinde ou fagulha de rancor ou desagrado. ” (16).

Com as fontes históricas sem deixar registros claros, a imaginação dos biógrafos, da ficção e dos roteiristas seguiram suas próprias fantasias - ou aquelas que eles acham que atrairão o público. Muitos deles, de uma forma ou de outra, mostram Henry sendo atingido pelo raio do amor à primeira vista. William Hepworth Dixon, em sua biografia pró-protestante de Anne de 1874, descreve Henry como “tomado por uma palavra e um sorriso. Um rosto tão inocentemente arqueado, uma inteligência tão rápida e tão brilhante, um semblante tão modesto, mas tão alegre, eram novos para ele. O rei estava se cansando de belezas como Elizabeth Blount, meros pedaços de carne rosada, sem o brilho de uma alma viva ... Ele caiu tão rápida e completamente que o mundo exterior imaginou que ele foi conquistado pelas artes mágicas. ” (p. 107) Em Anne dos Mil Dias, Henry vê Anne dançando na corte, fica imediatamente apaixonado e instrui Wolsey a “descomplicar” Anne e Percy, e então mandá-la de volta para Hever. Henry então parte (em uma viagem de "caça", como diz a Wolsey) para Hever, onde diz a Anne que a terá "mesmo se quebrar a terra em duas como uma maçã e jogar as metades no vazio" (30, Anderson) No filme de A Outra Garota Bolena, Henry escolhe Anne (Natalie Portman) na formação da família Bolena sem olhar para Mary (Scarlett Johansen), ele começa com Mary apenas porque Anne o humilha por ser um piloto mais experiente do que ele. The Tudors Anne e Henry estão olhando para a torre do Castle Vert, onde Henry, como nos diz o roteiro de filmagem, “fica cara a cara com seu destino - com uma inspiração aguda, como uma flecha em seu coração. Uma jovem de 18 anos muito bonita, com cabelos negros e olhos escuros, expressivos e requintados, olha para ele. ” Mais tarde, após o início da dança, ele "encara Anne como se de repente tivesse ficado incapaz de falar & # 8230'Quem é você?" ele pergunta, quando os passos do …………… os colocam cara a cara. E ela sussurra de volta. "Ana Bolena."

Joan Bergin, a premiada estilista que fez o figurino para o desfile, deliberadamente atualizou e sexualizou os trajes das mulheres da torre, que aparecem, anacronicamente, em tutus de braços nus inspirados nos espartilhos Balenciaga e nas bailarinas Degas. “Eu queria que as pessoas olhassem para ele e dissessem‘ Olha que sexy e sexy ’, em vez de‘ Oh, quem usaria isso? ’” A paixão instantânea entre Henry e Anne nas torres do Castle Vert é tão fantástico quanto o figurino, pois Henry quase certamente estava tendo um caso com a irmã de Anne, Mary, na época, e não há indicação de que ele tivesse qualquer interesse romântico por Anne até que o caso acabasse. O que levanta a questão: por que não? Se Anne era tão linda quanto a mídia popular a apresentou, desde o clássico e adorável Merle Oberon (em Korda's A Vida Privada de Henrique VIII) para a sensual Natalie Dormer de The Tudors, certamente ele teria notado que Mary, por mais bonita que fosse, tinha uma irmã ainda mais deslumbrante.

Qualquer pessoa que tenha o mais mínimo conhecimento real da história de Tudor sabe que a Anne que poderia transformar os homens em gelatina à primeira vista é um mito - ou talvez mais precisamente, um reflexo dos limites das concepções de atração do século 20, fixadas como eles estão na superfície do corpo. É difícil para nós imaginar uma mulher por quem um rei dividiria a terra em dois que é nada menos que arrebatadora. Mas em seu próprio tempo, a aparência de Anne não era considerada um de seus maiores trunfos. “Razoavelmente bonito”, declarou John Barlow, um dos clérigos favoritos de Anne. “Não é uma das mulheres mais bonitas do mundo”, relatou o diplomata veneziano, Francesco Sanuto: “Ela é de estatura mediana, tez morena, pescoço comprido, boca larga, seios não muito levantados e, na verdade, não tem nada além do lindo do rei inglês. apetite e seus olhos, que são negros e lindos. ” (Denny, 20) Sanuto não era fã, mas George Wyatt, neto de um dos primeiros admiradores de Anne, o poeta, era. Em 1623, ele deu a seu sobrinho um manuscrito que aparentemente havia escrito há cerca de 25 anos, no qual, com base nos relatos de parentes e amigos que conheceram Anne, ele escreve que, embora Anne fosse uma "beleza rara e admirável", ela não era isenta de falhas: sua coloração "não era tão branca" como então se estimava, e que ela tinha várias "pequenas pintas" "em certas partes de seu corpo". Wyatt também escreve que "foi encontrado, de fato, ao lado de sua unha em um de seus dedos, uma pequena mostra de uma unha, que ainda era tão pequena, pelo relato daqueles que a viram, como o mestre de obras parecia para deixar uma ocasião de maior graça para sua mão, o que, com a ponta de um de seus outros dedos poderia ser, e era geralmente por ela escondido sem qualquer mancha. "

Nenhuma das "falhas" de Anne, em nossa era multirracial pós-Cindy Crawford, parece particularmente significativa. Alguns, como a pele morena de Anne, o físico de menino e a boca larga - sem mencionar as manchas bem colocadas - a colocariam na disputa pela Próxima Top Model da América. Mas no próprio tempo de Anne, os pontos de beleza ainda não eram um acessório de moda, e mesmo uma leve deformidade como um "pequeno show" de unhas extras, apesar do giro cortês de Wyatt, poderia levantar questões sobre a influência de Satanás na concepção de Anne. A pele branca como a neve, que as mulheres tentariam simular por meio da maquiagem (incluindo a famosa filha de Anne, Elizabeth I), era um requisito da beleza inglesa e assim permaneceu por centenas de anos, sobredeterminada por significados raciais, de classe e morais que distinguem os desocupados classes de seus "inferiores grosseiros e morenos" e considerados a manifestação externa de uma "alma justa e imaculada" (Anatomy of Fashion, 149). E cabelos louros, que os predecessores de Anne (legais e extraconjugais) aparentemente gostavam, reinavam na hierarquia de beleza Tudor. Tanto a Virgem Maria quanto Vênus (a mais famosa, na pintura de Botticelli de 1486) sempre foram retratadas como louras. Assim como todas as heroínas da literatura do amor cortês, de Iseult a Guinevere: “Cavaleiros galantes, poetas e trovadores celebraram seu amor pelas loiras com muitas serenatas ansiosas” e “poemas felizes e contos românticos repletos de heroínas de cabelos dourados derramados do canetas de amantes apaixonados. ” (Sobre loiras, p. 61-62) Mulheres de cabelos claros também eram consideradas mais "alegres e submissas" (muito desejáveis.) [2] Dentro de um século ou mais, as generosas, meigas, que precisam ser A heroína loira resgatada se tornaria um ingrediente essencial de todo conto de fadas de sucesso.

“Onde os olhos mortais viram duas bochechas mais lindas expostas? Lily-white, sem uma mentira, Docemente, habilmente eles são feitos. Longo e pálido e dourado é seu cabelo. Se todo o reino fosse dela e meu, eu não daria a mais ninguém? " (Canção de amor alemã do século 13 ”)

“Procure uma mulher com uma boa figura e uma cabeça pequena. Cabelo loiro, mas não de hena, cujas sobrancelhas são espaçadas, compridas e arqueadas em um pico que é bonito e roliço nas nádegas.” Juan Ruiz, cortesão do século 14

“O cabelo de uma senhora deve ser fino e claro, à semelhança ora do ouro, ora do mel e ora dos raios brilhantes do sol” (Firenzuola, Diálogo da Beleza das Mulheres, 1548)

“Desejo tomar primeiro seu cabelo, pois isso, creio eu, é mais importante para sua beleza do que qualquer outro de seus encantos ... As tranças devem adornar Nossa Senhora, e na cor devem ser como ouro reluzente, pois isso na verdade proporciona mais deleite aos olhos do que qualquer outro. ” (Fererigo Luigini, Livro das Mulheres Justas, 1554.

Se por acaso você nasceu com menos do que brilhantes tranças douradas, havia muitas receitas para curar isso. Você pode pegar o reno do rubarb, embeber em vinho branco ou soda cáustica e molhar os cabelos com a solução, deixando-o secar ao sol (repetir se necessário). O enxofre e o chumbo também eram úteis e também podiam descolorir as sardas. Mas os procedimentos mais bem-sucedidos eram mais complexos, envolvendo muitos estágios de pulverização, imersão, fervura, trituração, aplicação, enxágue e reaplicação, e seu sucesso era temporário: mechas douradas, torturadas pela soda cáustica, geralmente caíam com o tempo. Outras fórmulas foram empregadas para atingir a tez “branca” que era mais admirada. Você poderia mergulhar o trigo na farinha por quinze dias, depois moer e misturar com água, passar por um pano e deixá-lo cristalizar e evaporar. Em seguida, misture com água de rosas, que “obterá uma maquiagem que será tão branca quanto a neve”. A cera branca (contendo carbonato de chumbo, óxido de chumbo e hidróxido de chumbo) também pode ser espalhada no rosto para simular uma tez pálida e fosca. (Era venenoso, mas outras receitas populares & # 8211, como clara de ovo & # 8211 deixavam o rosto brilhante e rígido.) Para completar o visual claro e perfeito, sobrancelhas peludas, assim como a linha do cabelo, podiam ser arrancadas para criar um "claro, testa alta. “Veias azuis podiam ser (e eram) pintadas na pele. E os dentes podem ser clareados:

& # 8220 Pegue três dracmas de cristal, sílex, mármore branco, vidro e sal-gema calcinado, dois dracmas de osso de choco calcinado e pequenas conchas de caracol marinho, meia porção de pérolas e fragmentos de pedras preciosas, dois dracmas de pequenos pedras brancas que podem ser encontradas na água corrente, um escrúpulo de âmbar e vinte e dois grãos de almíscar. Misture-os bem e triture-os até o pó mais fino sobre uma placa de mármore. Esfregue os dentes com frequência e, se as gengivas recuaram, pinte um pouco de mel de rosa nelas. A carne crescerá novamente em alguns dias e os dentes estarão perfeitamente brancos. & # 8221 (Receita do século 16 para branqueamento de dentes)

As manchas eram um problema maior, porque os medievais não tinham nossos procedimentos cirúrgicos avançados para remoção e as marcas de nascença costumavam ser vistas como sinais nefastos. Os medievais, que acreditavam que a imaginação da mãe durante a gravidez pode romper a pele, lêem as marcas de nascença da mesma forma que as gerações posteriores decifrariam saliências no crânio. Uma verruga na garganta (onde vários relatam que Anne esteve) previu uma morte violenta. Um no lábio superior significava boa sorte para um homem - mas libertinagem para uma mulher. Se fosse logo acima do lado esquerdo de sua boca, "vaidade e orgulho, e uma prole ilegal para sustentar".

“Para deixar o cabelo amarelo como um golde. Pegue a rina ou a raspa de Rubarbe e ponha-a em vinho branco, ou em cleere lie e depois de lavar a cabeça com ela, molhe os cabelos com uma colher ou outro pano e deixe-os secar ao fogo, ou ao sol depois disso, molhe-os e seque-os novamente. ” (Receita para descolorir o cabelo, 1568)

O caçador de bruxas do século XV, Lambert Daneau, viu as toupeiras como marcas de bruxas. Daneau e outros "picadores de bruxa" colocavam alfinetes neles para encontrar os atormentados quando o suspeito não registrava dor (difícil de imaginar), isso indicava a obra de Satanás:

"Não há uma única bruxa sobre a qual o diabo não coloque alguma nota ou símbolo de seu poder e prerrogativa sobre eles ..." Às vezes é a semelhança de uma lebre, às vezes como o pé de um sapo, às vezes uma aranha, um cachorrinho, um arganazes. É impresso nas partes mais secretas do corpo nos homens, sob as pálpebras ou talvez sob as axilas, ou nos lábios ou ombros, no ânus, ou em outras partes das mulheres, geralmente nos seios ou partes íntimas. O selo que faz essas marcas é simplesmente a garra do diabo. ”

Noções como essas explicam como as toupeiras de Anne podem se transformar, nas mãos do propagandista católico Nicholas Sander, escrevendo meio século após a morte de Anne, em um terceiro mamilo. Sander, que provavelmente nunca viu Anne vestida, muito menos nua (ele tinha nove anos quando ela foi executada), mas foi exilado por sua filha Elizabeth, é responsável pela maior parte da mitologia que cerca o corpo de Anne, incluindo seu sexto dedo nortório. Em seu livro, Schismatis Anglicani (A ascensão e crescimento do cisma anglicano), escrito expressamente para fornecer uma contra-história à de John Foxe Livro dos Mártires (entre os quais Anne é contada), Sander chafurda em descrições do corpo de Anne como o portal que atraiu a luxúria, enredou Henry pelas portas da heresia. Mas, surpreendentemente, Sander não viu contradição em afirmar que este corpo desejável também foi marcado com as manifestações externas de sua liga com Satanás:

“Ana Bolena era bastante alta em estatura, com cabelo preto e um rosto oval de pele pálida, como se tivesse icterícia. Ela tinha um dente saliente sob o lábio superior e, na mão direita, seis dedos. Havia um grande wen sob seu queixo e, portanto, para esconder sua feiura, ela usava um vestido alto cobrindo sua garganta. Nisso ela era seguida pelas damas da corte, que também usavam vestidos altos, tendo antes o hábito de deixar seus pescoços e a parte superior de sua pessoa a descoberto ”.

Essa mitologia foi claramente motivada ideologicamente. Essas deformidades pronunciadas, conforme descritas por Sander, certamente teriam eliminado Anne como uma dama de companhia, muito menos uma candidata a rainha. Além disso, Sander não estava bem informado sobre a moda feminina. Pois pescoços altos ainda não estavam em voga enquanto Anne estava viva, e um “grande wen” não teria sido escondido pelas delicadas cordas de pérolas ou pelo decorativo “B” que ela usava ao redor do pescoço. O wen provavelmente foi inspirado pelo manuscrito anônimo que descreve a coroação de Anne, que atribuiu a ela uma "verruga desfigurante" e um "inchaço semelhante a um bócio" no pescoço. O sexto dedo parece ter sido um exagero da unha vestigial que Wyatt descreve e explica a menção de Wyatt a ele, já que seu livro foi, como ele mesmo admite, "não sem a intenção de se opor a Saunders (Sander)", que ele chama de "o criador de fábulas romanas". O objetivo de seu livro (intitulado "Alguns detalhes da vida do cristão virtuoso e da renomada rainha Anne Boleigne"), ele diz ao leitor, é dissipar as "névoas negras da malícia ... instruído a cobrir e ofuscar a glória [de Ana Bolena] com suas inverdades mais negras e venenosas. ” Portanto, ele mesmo dificilmente era um repórter imparcial. Mas, apesar de seus preconceitos, as próprias fontes de Wyatt são muito mais respeitáveis ​​do que as de Sander, especialmente quando se trata de descrições da aparência física de Anne. Com base em anotações feitas quando ele era jovem, reunidas de Anne Gainsford, uma das atendentes pessoais de Anne, bem como de seus próprios "bem familiarizados com as pessoas que mais preocupam", suas correções das descrições de Sander das imperfeições de Anne parecem altamente plausíveis , já que Wyatt não insiste que Anne era uma beleza sem defeitos, mas reconheceu as unhas, manchas e tez “não tão branca”.

Os wens, o bócio e os dentes salientes desapareceram da imaginação popular. Mas aquele sexto dedo simplesmente não desiste. No século XIX, tornou-se um “fato” que ainda hoje, muitas pessoas se lembram como uma das primeiras coisas que aprenderam sobre Anne [3]. No início de cada palestra pública, pergunto ao meu público o que sabem sobre Ana Bolena, invariavelmente, vários gritam "Ela tinha seis dedos!" Os sites da Internet dedicados a “Fatos Fascinantes” ainda listam os seis dedos de Anne (às vezes multiplicando por seis em cada mão). Artigos de revistas femininas que inspiram as mulheres a “amarem seus corpos” apresentam Anne e seu dedo extra (e, às vezes, um mamilo extra ) como um modelo a seguir. Pelo menos um retrato bem conhecido, agora pendurado no castelo de Ludlow, mostra Anne com destaque, com seis dedos em cada mão. Uma das histórias mais imaginativas cita sua “mão malformada” como o motivo pelo qual ela foi mantida fora de vista, na França, até que um marido adequado pudesse ser contratado. (chapman, p. 28.) Quando uma instalação de arte foi inaugurada em Londres em 2011 com uma Anne em tamanho real entre as criações, a figura de cera tinha um dedo a mais. O sexto dedo de Anne é até mencionado no filme "Steel Magnolias", como as mulheres na brincadeira do salão de beleza de Truvee, através da porta do banheiro, sobre um artigo em uma revista feminina. O resultado final, entretanto: Anne não tinha seis dedos. Desde a morte de Anne & # 8217, os corpos enterrados na capela de São Pedro Ad Vincula na Torre de Londres foram exumados e nenhum dos esqueletos mostrou evidência de um sexto dedo. Claro, existem aqueles que afirmam que o corpo de Anne não está realmente entre eles. Mas os restos mortais de lado, se a Anne viva realmente tivesse um sexto dedo, os Chapuys de olhos de águia não teriam relatado isso? As responsabilidades de Anne eram um dos tópicos favoritos de suas cartas de fofoca para casa, mas um sexto dedo não é mencionado em nenhuma delas (ou em quaisquer outras cartas judiciais ou documentos anteriores a Sander.)

Além do cabelo e dos olhos escuros, da pele morena, das pequenas pintas e da probabilidade de uma minúscula unha a mais em seu dedo mínimo, sabemos muito pouco com certeza sobre a aparência de Anne. Antes de sua execução, como vimos, Henry, determinado a limpar a lousa, tinha todos os retratos originais de Anne que pudesse encontrar destruídos. As que permanecem são quase todas cópias e interpretações posteriores e são bastante inconsistentes umas com as outras. Alguns foram contestados como sendo realmente de Jane Seymour ou alguma outra mulher em vez de Anne, enquanto outros retratos não identificados como Anne - o belo retrato de Sommersby que se pensava ser de Jane Gray, por exemplo - foram acusados ​​de ser realmente Anne. Os historiadores e historiadores da arte têm ido e voltado sobre a identidade dos vários assistentes em muitos retratos de "Anne", com concordância em apenas alguns. Um deles é uma minúscula miniatura em um “anel de medalhão” usado por Elizabeth I, que foi encontrado entre seus pertences após sua morte. A existência do anel, que traz a imagem de Elizabeth de um lado e de sua mãe do outro, é assustadora, mas sendo tão pequeno, pouco nos diz sobre a aparência de Anne. Também existe um consenso geral sobre um retrato, de um artista desconhecido por volta de 1534, em exposição permanente na National Portrait Gallery. Este retrato, muitas vezes referido como "o retrato NPG", forneceu o modelo para muitas representações posteriores em capas de livros, ímãs e cartões postais, onde foi glamourizado ou distorcido de várias maneiras, dependendo das inclinações do artista.

O NPG é uma indicação tão confiável quanto nós da aparência de Anne. Mas mesmo este retrato não pode ser tomado "literalmente". A historiadora da arte Lacey Baldwin Smith escreveu que “os retratos Tudor têm tanta semelhança com seus retratos quanto os elefantes com ameixas.” Um leve exagero, talvez. Mas é verdade que os retratos muitas vezes carregam a marca de "iconização simbólica" - a tradução de uma crença ou argumento sobre o caráter da pessoa em imagens visuais - mais do que a tentativa de espelhar características com precisão fotográfica. O famoso esboço de Holbein de Henrique (a própria pintura foi destruída em um incêndio) claramente serviu para essa função, com o rei posado para enfatizar seu poder, autoridade e determinação: pernas abertas e firmemente plantadas, ombros largos - e tapa-sexo muito visível. Como gerações de artistas posteriores se contentaram com pequenas variações do paradigma de Holbein, temos a sensação de que sabemos como Henry era. Mas, na verdade, o que temos é um ícone que assumiu uma forma reconhecível ao longo dos séculos.

Não há ícone de Anne comparável ao de Henry de Holbein e, em seu lugar, criamos o nosso. Isso varia um pouco de geração para geração, mas ela sempre tem uma beleza que se destaca na multidão, por quaisquer padrões que atraiam os escritores ou diretores que a escalaram. Merle Oberon, Anne de Alexander Korda, e considerada uma "beldade exótica" na época, mais tarde se tornou sua esposa. Genevieve Bujold foi escolhida por Hal Wallis sem o benefício de um teste de tela - ela era uma atriz canadense pouco conhecida na época, ele a viu em seu primeiro papel e imediatamente reconheceu que “esta é minha Anne”. Embora a maioria de Annes tenha seguido o registro histórico ao retratar seu cabelo escuro, uma das Annes mais recentes, Miranda Raison, que interpreta Anne na peça de Howard Brenton "Anne Boleyn", é uma loira de aparência decididamente contemporânea. [4] Mas talvez a Anne mais deslumbrante de todas seja Natalie Dormer de “The Tudors”: requintada, sensual, curvilínea em seus vestidos flexíveis. Ela teve uma atuação brilhante, mas a única correspondência indiscutível para a Anne histórica é seu cabelo escuro (tingido para o papel) e algumas pintas faciais atraentes.

Todas as atrizes que interpretaram Anne foram nocauteadoras. A Anne real, entretanto, embora não fosse deformada, não era uma beleza convencional (pelos padrões de sua época). No entanto, Anne de cabelos escuros e pele morena não só prevaleceu sobre as rosas inglesas claras, mas parece ter feito isso de forma desafiadora. Ignorando a moda de loiras, por exemplo, Anne deixou seus cabelos escuros crescerem tanto que ela poderia se sentar nele. Antes do casamento, as jovens tinham permissão para usar o cabelo solto (depois, ele tinha que ser escondido sob um capuz, a exceção era a Rainha, nas ocasiões oficiais que exigiam que ela usasse uma coroa). Ideologia religiosa à parte, Anne deve ter sido uma visão bastante arrebatadora, dançando na corte, sua juba espessa e castanha caindo em cascata por suas costas.

E então havia os olhos de Anne. As culturas orientais os colocaram em primeiro plano por seu poder sexual, mas que os britânicos mantiveram o mais desbotado possível. Os habitantes das ilhas Trobriand chamavam os olhos de “portais do desejo erótico” e passavam mais tempo decorando-os do que qualquer outra parte do corpo. O uso de kohl para alinhar e acentuar era comum no Oriente Médio. Mas as damas inglesas adequadas não provocavam descaradamente, emitindo um convite sexual que apresentavam, olhando para baixo. Não Anne, aparentemente. Quase todos os comentaristas mencionam os olhos dela, não apenas “pretos e bonitos” (de acordo com Sanuto, que não era um apoiador), mas sexualmente astutos. O diplomata francês Lancelot de Carles, que mais tarde trouxe a notícia de sua execução para a França, era - sendo francês - mais pródigo e preciso em sua descrição dos olhos "mais atraentes" de Anne,

“Que ela sabia bem como usar com efeito,

Às vezes, deixando-os em repouso,

E em outras, mandando uma mensagem

Para levar o testemunho secreto do coração.

E para dizer a verdade, tal era o seu poder

Muitos se renderam à obediência. ”

De Carles aqui descreve uma forma clássica de flerte, que Anne pode ter explicitamente aprendido como uma “arte” durante seus anos de formação na corte francesa, ou que pode ter simplesmente surgido naturalmente. Ela não tinha medo de “enviar uma mensagem” com o olhar e depois se virar de forma provocante, inspirando a busca. Assim, Anne desafiou a ideologia religiosa da beleza fixada em Maria (o que não é surpreendente, já que ela era altamente crítica da ortodoxia católica) a se engajar no uso mais biologicamente potente dos olhos para encontrar e convidar. O poeta Thomas Wyatt, um dos primeiros na corte a desenvolver uma paixão por Anne, provavelmente tinha Anne em mente quando, em um de seus poemas de amor, ele descreve os olhos de sua amada como "raios de sol para deslumbrar a visão dos homens."

Anne também parece ter aquela qualidade indescritível - "estilo" - que nunca pode ser quantificada ou permanentemente ligada a partes específicas do corpo, cor do cabelo ou características faciais, e que pode transformar um tórax plano em um torso graciosamente desimpedido (Henry chamou seus seios pequenos de "patinhos bonitos") e uma marca de nascença em um ponto de beleza. “Estilo” não pode ser definido. Mas em sua presença, as regras de atração são transformadas. O estilo desafia as convenções e dá as cartas no que é considerado belo. Existem muitos exemplos de nossa época. Considere Audrey Hepburn, que emergiu durante um período de loucura mamária para substituir Sandra Dee e Annette Funicello em formato de ampulheta, seus corpos aparentemente feitos para produzir bebês fofos, com uma visão de beleza, membros longos, não feitos para - a beleza da cozinha que permaneceu um ideal dominante até os dias de hoje. Essa também foi uma época em que nunca vi ninguém que parecesse remotamente “judeu” interpretando qualquer coisa que não fosse cômica ou totalmente grotesca. E então Streisand, como uma Nefertiti moderna, orgulhosamente ofereceu seu perfil em poses dramáticas e sofisticadas que gritavam “F ... Você” para Gidget - e os rinoplastos. Pense em Helen Mirren, geralmente reconhecida como uma das mulheres mais sexy que existe. Ela é bonita? Sim, mas apenas se concedermos à palavra "beleza" alcance e variedade muito maior do que as fórmulas do cirurgião. Pense em Michelle Obama, cuja mandíbula proeminente a desqualificaria imediatamente entre aqueles que insistem que simetria e um queixo delicado são requisitos inscritos biologicamente para o apelo feminino.

Pessoas com “estilo” nos lembram que o corpo não é apenas um pedaço de matéria que pode ser medido e moldado. Mesmo em nossa cultura cosmética, ainda há algo mágico, indescritível e aberto sobre suas atrações. E a beleza, longe de ser moldada em um molde platônico imutável, é o corpo humano movendo-se pela história, aceitando ou desafiando as regras de seu tempo e lugar. Às vezes, as regras prevalecentes de beleza estão prontas para mudar. A história da toupeira é um exemplo disso. Entre os séculos XVI e XVII, o "rompimento" de uma toupeira na pele deixou de ser obra do diabo para acentuar características especialmente bonitas (como os lábios ou os olhos). Homens e mulheres começaram a colocar manchas falsas (manchas de beleza) em áreas de seus rostos para as quais desejavam chamar a atenção. (Ou, eles podem usá-los para esconder cicatrizes ou marcas de varíola.) Como verrugas reais, essas toupeiras mímicas desenvolveram um código, mas os significados eram muito menos ameaçadores do que os medievais: uma mancha na testa mostrava majestade, no nariz, atrevimento , no meio da bochecha, alegria, e perto do canto do olho, paixão. Uma mancha nos lábios convidava a um beijo. “É um enigma”, ponderou Robert Codrington em seu manual de conduta do século 17, “que um defeito deve aparecer como uma graça e que uma deformidade deve ser adicionada à beleza”. (Anatomy of Fashion, p. 150) Mas é frequentemente assim que os ideais de beleza mudam.

Anne parece ter estado entre aqueles que mudaram as regras… ..

[1] A natureza exata e o número de relacionamentos pré-Henry de Anne são confusos, mas virtualmente todos os historiadores acreditam que ela teve algum tipo de envolvimento romântico sério com Henry Percy, herdeiro do quinto conde de Northumberland.

[2] Elizabeth I teve vários de seus retratos alterados - o equivalente à tecnologia de computador de hoje - para fazer seu cabelo ruivo parecer mais loiro. O mais famoso deles, conhecido como Retrato da Coroação, foi pintado perto do fim da vida de Elizabeth. Mostra Elizabeth, de 25 anos, com todos os elementos da beleza elisabetana ideal, desde as sobrancelhas arqueadas pálidas até os cabelos loiros dourados fluidos, até as delicadas veias azuis pintadas em suas têmporas brancas.

[3] O terceiro mamilo também é relatado como fato (ou é descrito como "amplamente divulgado" ou "foi dito que tinha" - uma caracterização que tende a se perpetuar) em vários sites, muitos dos quais são os populares Livro de Listas, publicado pela primeira vez em 1977, como sua fonte. Este livro, que os autores admitem ter sido escrito "para se divertir", rapidamente se tornou uma fonte para os alunos "apimentar seus trabalhos escolares".

[4] Quando perguntei a Howard Brenton, em uma entrevista, por que a loira Anne - pensei que talvez ele estivesse fazendo alguma afirmação ao ir contra o arquétipo & # 8211, ele disse que era simplesmente porque uma peruca seria muito desconfortável para a atriz loira desgaste. Claro, Raison poderia ter tingido o cabelo, como Natalie Dormer fez, e eu me pergunto se Brenton teria desistido tão facilmente se outros fatos históricos tivessem colidido com as preferências de seu elenco. Minha suspeita é que nosso próprio fetichismo de loira persistente, ainda se afirmando mesmo em uma era de estética multirracial, desempenhou um papel.


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