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Pedaço de barba da Grande Esfinge

Pedaço de barba da Grande Esfinge


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Pedaço de barba da Grande Esfinge - História

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De Gizé, Egito
Talvez Novo Império, século 14 a.C.

Junto com as pirâmides próximas, a Grande Esfinge de Gizé é um dos símbolos do antigo Egito. Geralmente é atribuído a Khafre, o rei que construiu a segunda pirâmide. Foi esculpido em calcário local, provavelmente remanescente da rocha usada para a construção da 'Grande Pirâmide' de Khufu (grego: Kheops), o pai de Quéfren.

O Museu Britânico possui este pequeno fragmento - cerca de um trigésimo no total - da barba da Grande Esfinge. Foi apresentado por Giovanni Battista Caviglia, que escavou em Gizé em 1817. Isso foi feito de acordo com uma diretiva de Mohammed Ali Pasha, que na época era praticamente o governante do Egito.

Caviglia encontrou vários fragmentos da barba e a ponta do Uraeus entre as patas da Esfinge, e deixou outras partes da barba na areia. Quando a Esfinge foi eliminada em 1925-26, alguns outros fragmentos foram removidos para o Museu do Cairo.

A esfinge tem a forma de corpo de leão com cabeça real, simbolizando o imenso poder do rei. O fragmento mostra que a barba era do tipo trançado, "divino", representada em deuses e mortos, em vez de reis e vivos. No entanto, é duvidoso que tivesse barba quando foi esculpido pela primeira vez por volta de 2550 aC, provavelmente foi adicionado durante o trabalho de restauração na Décima Oitava Dinastia e caiu na antiguidade. Algumas vezes foi sugerido que danos ao rosto foram causados ​​durante o final do século XVIII pelas tropas de Napoleão. Na verdade, um historiador árabe do início do século XV relatou que o rosto havia sido desfigurado em sua época. Desenhos do século XVII e de meados do século XVIII, feitos antes da expedição francesa ao Egito, parecem apoiar seu relatório.


A Grande Esfinge

A Grande Esfinge foi vista como o símbolo do antigo Egito e até mesmo do Egito de hoje. A Esfinge é um símbolo icônico tão amplamente conhecido que é louco pensar que há tanto que não sabemos sobre ele. Embora seja amplamente reconhecível que as informações que temos sobre isso são fugazes. A Esfinge é, em muitos aspectos, um dos maiores mistérios antigos, desde sua criação até a face sempre mutável. A data de origem da Esfinge é desconhecida, a mais comum e acordada é que ela foi construída na 4ª Dinastia (2575 - 2467 AC) pelo Faraó Khafre. “No entanto, um acúmulo de evidências, tanto arqueológicas quanto geológicas, indica que a Esfinge é muito mais velha do que a 4ª Dinastia e só foi restaurada por Khafre durante seu reinado.” (Cinza) Junto com a data de criação indefinida, lutamos para descobrir a aparência do rosto original na esfinge. Com todas essas perguntas, fiquei intrigado em ver como minha recreação pessoal sairia com base no que aprendi com minha pesquisa.

Como tenho certeza que muitos assumiriam que a tarefa de reconstruir uma figura tão enigmática não foi fácil. Todas as decisões que tomei no edifício da minha réplica foram pensadas e verificadas duas vezes. Minha abordagem envolveu muita pesquisa e comparações de informações para ver com o que eu concordo e achei mais provável. Esta não foi a tarefa mais fácil, considerando que existem milhares de opiniões diferentes sobre a aparência original da esfinge, de quem foi modelada e quando foi originalmente construída. Assim que terminei minha primeira etapa, que foi a pesquisa, passei para a etapa 2: materiais. A esfinge “varia de um calcário amarelado suave a um calcário cinza duro. O corpo maciço é feito de pedra mais macia, que é facilmente erodida, enquanto a cabeça é formada de pedra mais dura. ”(Cinza) Como não estou de forma alguma equipado para lidar com pedras entalhadas, mudei-me para algo que sabia que poderia endurecer para ter o efeito da pedra, mas também pode ser facilmente manipulado: argila. Minha decisão de usar argila foi baseada no que eu pensei que seria o mais próximo que eu poderia chegar da pedra e ainda torná-la algo em que eu pudesse manipulá-la para obter um retrato preciso do que eu queria realizar. Com argila, eu sabia que poderia fazer a esfinge em blocos como se ela fosse feita de blocos de pedra, mas também poderia alisá-la como muitos acreditam que as laterais originalmente eram antes de serem erodidas pela areia e pelo vento. Os lados da esfinge ao longo do tempo foram afetados por causa da areia e do vento, "O registro arqueológico confirma que Tutmosis realmente libertou a Esfinge de areia." (Hawass) Quando soubemos que a esfinge foi descoberta com areia cobrindo seu corpo, foi mais fácil entender como tanta erosão pode ter ocorrido no corpo desta figueira (Orcutt) (Hill) ure. Fazendo o corpo parecer mais áspero e angular do que liso nas laterais.

Esta é uma foto do corpo alisado de minha esfinge.

Minha terceira etapa foi a própria construção da esfinge. A construção da minha esfinge levou cerca de duas horas. Depois que descobri as medidas da esfinge original em escala reduzida à minha réplica de um pé de comprimento, o edifício não foi muito difícil. Eu fiz a esfinge cento e cinquenta avos do tamanho. A parte mais difícil em fazer a esfinge era querer consertá-la de forma que fosse proporcional. Fazer aquele corpo do tamanho apropriado fazia a cabeça parecer muito pequena e só a cabeça parecia muito grande. Isso foi difícil de ignorar enquanto eu estava juntando as duas peças. Achei difícil lembrar que não cabia a mim consertar e tornar proporcional. Mas assim que olhei para além das discrepâncias de tamanho, fiz questão de passar algum tempo no rosto. Acho que a cabeça foi um passo em si.

Este é um close do meu rosto no início. Eu estava trabalhando para tornar os olhos irregulares e a boca fora do centro.

A etapa 4 do meu projeto de reconstrução foi a cabeça. A razão pela qual vejo a cabeça como seu próprio passo é porque a maior parte da controvérsia que cerca esse objeto histórico gira em torno da cabeça e, mais especificamente, da face da esfinge. Ainda hoje não temos uma identificação confirmada de quem a esfinge foi modelada. “No antigo Egito, não era tanto a semelhança física de uma estátua com seu dono que emprestava sua identidade, mas sim o nome na inscrição. As estátuas eram representações idealizadas, mesmo no Império Antigo, e a figura só podia ser relacionada a um determinado indivíduo quando a inscrição era adicionada. ”(Orcutt) E isso é algo que não nos ajuda muito, considerando que sabemos que a esfinge é milhares de anos mais velho do que quando tivemos a primeira inscrição nele. Outro problema que vemos com o rosto é que era um trabalho apressado. “Seu olho esquerdo (norte) é mais alto que seu olho direito (sul), e sua boca está um pouco fora do centro. O eixo do contorno da cabeça difere do eixo das características faciais. A qualidade dos detalhes aparentes na face do diorito Khafre estão ausentes na face da Esfinge. ”(Orcutt) Com informações como essa, podemos supor que os trabalhadores que construíram a face não estavam trabalhando enquanto a pessoa que foi modelada estava vivo. Junto com o rosto, há um grande debate sobre se a esfinge tinha ou não barba. Uma barba foi encontrada em pedaços ao redor da Esfinge e agora residia no Museu Britânico. Embora essa barba tenha sido encontrada e possa ter estado na esfinge em algum momento, não há registro preciso de que a barba era uma peça original porque aquela barba com o enfeite de cabeça são mais do Reino Novo e sabemos que a Esfinge foi criada antes disso. “Há algumas evidências de que uma barba cerimonial foi adicionada à Esfinge algum tempo depois de sua construção original.” (Colina) É por isso que na minha reconstrução eu não incluí uma barba na minha Esfinge. Minha réplica de A Grande Esfinge é o que eu acredito ser o mais próximo de como a Esfinge original pode ter se parecido. Reconstruir algo tão real enigmático abriu meus olhos para todos os diferentes estudos e teorias que cercam a história.

Gray, Martin. Os fatos da Grande Esfinge. 1982-2014. & lthttp: //sacredsites.com/africa/egypt/great_sphinx_facts.html>.

Hawass, Dr. Zahi. O Livro da Esfinge: & # 8220Os segredos da restauração da Esfinge, passado e presente & # 8221. Publicado por Samir Gharieb, Diretor do Fundo de Desenvolvimento do Ministério da Cultura em colaboração com o Sr. Mark Linz, Diretor da imprensa da American University no Cairo, 1988.


O ícone: a Grande Esfinge do Egito

Em árabe, é chamado de "o pai do terror". Para nós, é um enigma.

Quem construiu a Grande Esfinge de Gizé? Ninguém pode dizer com certeza (embora várias das teorias mais malucas apontem o dedo para os alienígenas). A enorme estátua de pedra calcária, tão alta quanto a Casa Branca em Washington, D.C., com patas maiores que os ônibus urbanos, foi erguida na época do Império Antigo, provavelmente durante o reinado do Faraó Khafre, entre os anos 2558 e 2532 a.C.

O leão agachado com cabeça de homem era antigo quando Cleópatra olhou para ele em 47 a.C. Ele mantém seu fascínio pelos poderosos, já que líderes mundiais de Napoleão a Barack Obama viajaram até Gizé para contemplar a mesma vista que cativou a rainha do Nilo.

Jogo de nomes: A Esfinge é um pseudônimo, criado pelos antigos gregos quando a estátua já tinha séculos de idade. O nome inicial era Hor-em-akhet, que significa "Horus no horizonte". Horus é o deus egípcio do céu.

Teste do tempo: Das sete maravilhas do mundo antigo, apenas as Pirâmides de Gizé e a Esfinge ainda estão de pé.

Me pinte de misterioso: A Esfinge foi originalmente pintada em cores berrantes de histórias em quadrinhos, como o vermelho. Traços do pigmento podem ser vistos pela orelha.

Imitador: Em Las Vegas, a versão de espuma e gesso do Luxor Hotel com temática egípcia é 35 metros mais alta do que a Esfinge original, que tem 20 metros de altura.

Escapar por um triz: A Esfinge originalmente exibia uma barba, que eventualmente desmoronou. Um pedaço de seu “restolho” está exposto no Museu Britânico em Londres.

Segredos e mentiras: A lenda diz que a biblioteca da ilha submersa de Atlântida está alojada sob a Esfinge, com uma entrada perto de sua pata direita. Nada foi encontrado, de acordo com arqueólogos perplexos.


É a maior Esfinge do mundo

Há uma razão pela qual a Esfinge é chamada de Grande Esfinge de Gizé, e isso é devido ao seu tamanho enorme. Para colocar seu tamanho gigantesco em perspectiva, a criatura mítica tem uns colossais 20 metros de altura, 241 metros de comprimento e 63 metros de largura.

Só as patas desta besta chegam a uns colossais 15 metros de comprimento & # 8211, que é um pouco maior do que a altura do letreiro de Hollywood na Califórnia! Embora essa estrutura não possa ser vista do espaço sem a ajuda extra de um telescópio, ela ainda parece incrivelmente impressionante.


A Grande Esfinge

A Grande Esfinge, uma besta mítica, está localizada no Planalto de Gizé, perto do Cairo dos dias modernos, no Egito. A Grande Esfinge de fato ainda existe, no entanto, não está nas melhores condições. A Esfinge tem muitos danos inexplicáveis ​​de água nas paredes externas da escultura. O dano causado pela água é inexplicável. Ninguém sabe realmente quando a Esfinge foi construída ou quem a construiu. Acredita-se que tenha sido construído no terceiro milênio aC. Essa foi a época do Antigo Reino do Egito. Eu vi todas as minhas informações em http://www.king-tut.org. A escultura parece ser metade humana e metade animal. A cabeça parece humana, o corpo, as patas e a cauda se assemelham a um animal como um leão.

O desenho geral da Grande Esfinge é enorme. As dimensões do tamanho são mais altas do que uma torre / edifício de seis andares. A escultura tem 80 metros de comprimento, 20 metros de altura e 6 metros de largura. A cabeça sozinha tem 9 metros de altura por 4 metros de largura. As proporções desta magnífica escultura tornam óbvio que a cabeça é a área focal devido à sua magnitude.

A cabeça, sendo tão grande, é o que vejo ser a principal área focal. A cabeça da Grande Esfinge tem algumas peças que estão faltando, como uma barba e também uma peça para o nariz de um metro de largura. Há tantos detalhes na cabeça da esfinge, principalmente nos olhos. Os olhos falam tantas palavras que nem podem ser ditas. Eles viram tudo.

A massa e a pose da escultura são as que mais me interessam. Eu adoraria ir ver essa grande obra de arte pessoalmente. Minha resposta emocional à grande Esfinge é apenas tentar entender como esta enorme escultura foi construída devido ao seu tamanho imenso. Eu simplesmente não consigo superar o fato de que a cabeça sozinha tem 9 metros de comprimento. Realmente me surpreende aprender sobre esse pedaço da história.


A Grande Esfinge

A Grande Esfinge, situada à beira do planalto de Gizé, era um monumento incrível criado pelos egípcios. A Grande Esfinge é o maior Monumento Egípcio Sobrevivente já encontrado pelo homem.

A Esfinge foi esculpida em rocha natural e seu tamanho foi aumentado com blocos de calcário o que explica a pequena cabeça da esfinge e o corpo maciço com dimensões de 20m de altura, 57m de comprimento e 6m de largura. Isso é mais alto do que um prédio de 6 andares!

A enorme estátua se assemelha ao corpo de um leão com uma cabeça humana do faraó Kafre vestindo a vestimenta de cabeça do faraó em sua cabeça. A idade da esfinge não é conhecida, as estimativas de sua idade variam entre seis mil e treze mil anos. Uma crença comum é que a esfinge foi construída durante o século 2700 aC.

Muitas pessoas também acreditam que a esfinge foi feita sob demanda do Rei Khafras porque a esfinge fica em frente à sua pirâmide. A Grande Esfinge está localizada perto do Nilo e está posicionada voltada para o leste, longe da pirâmide de Khafra e voltada para o sol nascente.

todos os anos em que a esfinge permaneceu, sofreu danos consideráveis, perdendo a barba e o nariz cerimoniais. No entanto, muitos acreditam que o dano da esfinge foi grande demais para apenas erosão natural. Há uma história sobre a Esfinge dizendo que Napoleão e seu exército usavam a esfinge para tiro ao alvo, mas as pessoas encontraram desenhos na esfinge que dizem que a estátua não tinha nariz por centenas de anos antes de Napoleão chegar. Embora a cabeça tenha sido muito danificada, perto de uma das orelhas, há leves vestígios da pintura original. Acredita-se que a Esfinge era originalmente colorida.

O verdadeiro propósito da esfinge não é conhecido pelo homem, e o governo egípcio se recusa a permitir que as pessoas explorem os túneis da esfinge. Poderia haver segredos e tesouros perdidos há muito tempo lá, tumbas? Ninguém tem certeza, portanto, temos o "Enigma da Esfinge".


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A misteriosa Esfinge em frente à Pirâmide de Khafre no Planalto de Gizé, Egito

Lendas se passaram por centenas de anos a respeito da simples omissão nesta fotografia da Esfinge e da Pirâmide de Quéfren, parte do complexo da Pirâmide de Gizé (ou Grande Pirâmide) no Egito. Onde está o nariz da Esfinge & # 8217s? Muitos de nós já ouvimos a história de que uma bala de canhão disparada pelos soldados de Napoleão & # 8217 atingiu o nariz e o quebrou. Esboços da Esfinge do dinamarquês Frederic Louis Norden foram criados em 1737 e publicados em 1755, bem antes da era de Napoleão. No entanto, esses desenhos ilustram a Esfinge sem nariz e contradiz claramente a lenda. Então o que realmente aconteceu?

O historiador árabe egípcio al-Maqr & # 299z & # 299 escreveu no século 15 que o nariz foi na verdade destruído por um muçulmano sufi chamado Muhammad Sa'im al-Dahr. Em 1378 EC, camponeses egípcios fizeram oferendas à Grande Esfinge na esperança de controlar o ciclo das enchentes, o que resultaria em uma colheita bem-sucedida. Indignado com essa demonstração flagrante de devoção, Sa'im al-Dahr destruiu o nariz e mais tarde foi executado por vandalismo. Se isso é um fato absoluto, ainda é discutível.

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John Beard

John Beard é um importante pintor contemporâneo cuja luta para manter uma tensão dinâmica em imagens sedutoras que investigam as estruturas de representação chega ao auge em seu recente Auto-retrato série e as últimas pinturas de Ayers Rock.

A série começou com um grande número de estudos de uma rocha isolada ao largo da costa de Portugal feitos durante a vivência de João em Sintra, perto de Lisboa, em 1993. Esta rocha, rodeada de mar em todos os seus estados, pareceu intrigá-lo durante vários anos. No Adraga série, primeiro ficou claro que a rocha havia se tornado uma figura ou uma cabeça. John não faz concessões às sugestões miméticas do antropomorfismo, é simplesmente a intensidade do foco na singularidade da forma que transforma uma rocha inanimada em uma identidade.

Nos últimos anos, ele fez vários retratos, principalmente de si mesmo. As cabeças preenchem a tela muito maiores do que a vida, mas curiosamente não monumentais no sentido que retratos políticos em grande escala podem ser com sua afirmação de domínio. As pinturas têm grande presença, mas as imagens foram sobrepostas repetidamente com telas esfarrapadas de tinta, de modo que a imagem fica quase invisível. Na melhor das hipóteses, a semelhança vaza para você quase como algo visto na calada da noite. Ele se aproxima de você e então recua. Em parte, isso é um efeito cinestésico da luz na superfície que exige que o observador se mova com o trabalho e a direção da luz. Eles estão mais vivos às variações de iluminação do que a maioria das fotos que já vi.

As pinturas de Ayers Rock captam a singularidade de uma forma geológica, desta vez cercada por terreno plano. O status icônico da rocha passa por uma transformação aqui muito semelhante à manipulação das cabeças dos retratos. As obras são como tons sob pinturas, com contraste muito reduzido, mas com renderizações monocromáticas efetivamente precisas. A superfície foi construída em muitas camadas produzindo uma espécie de rede de tinta que não desenha a forma, mas na verdade parece ignorá-la. Esse acréscimo de tinta pode ser considerado equivalente ao pontilhado estúpido da impressão em jato de bolha - as marcas são destacadas do assunto, mas se combinam para produzir a imagem tonal. Curiosamente, essas pinturas em preto e branco parecem brilhar com o amarelo de Nápoles ou ultramarino sob os véus de branco e, no entanto, não há pigmento ali.

Beard é um pintor do final do século 20 cujo tema é tanto a pintura em si quanto os objetos que representa. Na história da pintura de retratos, há um debate fascinante que remonta a meados do século XIX. Esta é a questão da autenticidade da imagem. Não se trata de fidelidade à ilusão, mas a uma espécie de presença que se realiza através da fratura da obra. Por exemplo, os processos que compõem nossa consciência da tinta como material e como isso pode funcionar como uma metáfora para a matéria primordial da qual surge a consciência. Essa expressão de processo e toque também enfatiza a presença próxima do assistente do observador (1). Quando Beard manipula a imagem e o observador em uma dança com a luz, ele está levando essa tatilidade a novos patamares.

A prática e a teoria contemporâneas "complexificam" a própria ideia de autêntico e não autêntico, exemplificada por Richter, e é aqui que Beard entra em jogo. A manipulação das posições de visão entre a superfície pintada e o incidente fotográfico pode ser vista como uma desconstrução de noções simplistas da experiência autêntica das imagens, mas me parece trazer o observador de volta a uma maior consciência dos efeitos visuais e táteis das imagens como objetos. Há uma trajetória moderna disso, como as pinturas de números de Jasper Johns. Essas obras atraem nossa atenção por seu pesado impasto e prometem revelações de sentido por meio dos números, mas, por fim, nada oferecem além de um retorno à qualidade da superfície, daí um retorno do olhar à autoconsciência (2).

Desde meados dos anos 90, tem havido um interesse renovado por um tipo de autenticidade mais perceptível na estética relacional, preocupações com a contiguidade e o índice, e particularmente no aparecimento da narrativa no filme / vídeo onde se tenta evocar o imediato, o cotidiano e o íntimo. Embora o uso de filmes / vídeos por Beard com suas pinturas possa ser rudimentar no envolvimento desses processos, parece-me fornecer um pivô muito útil para abrir essas questões e oportunidades significativas para explorar proposições importantes sobre o papel da pintura no século 21.

1. Paul Barlow descreve esse processo em sua discussão de Watts e Millais em um ensaio na National Portrait Gallery em um livro de retratos editado por Joanna Woodall no Courtauld Institute London.
2. Ian Burn observou isso de Jasper Johns em um catálogo de exposição, “Olhando para ver, não lendo” para Ivan Dougherty Gallery, Sydney.

Nascido em Aberdare, País de Gales, em 1943, John Beard estudou na Universidade de Londres e no Royal College of Art. Ele realizou inúmeras exposições individuais e participou de exposições coletivas em todo o mundo, incluindo HEAD On: Art with the Brain in Mind no Science Museum, Londres (2002), Painting the Century, 101 Portrait Masterpieces 1900-2000 na National Portrait Gallery, Londres (2000) e as possibilidades do retrato na National Portrait Gallery, Canberra (1999). As exposições individuais do artista anglo-australiano incluem Visao Fugitiva no Centro de Arte Moderna da Gulbenkian, Lisboa (2005-06), uma instalação em 1999 na Art Gallery de New South Wales de obras selecionadas da exposição individual de Beard, After Adraga, que foi exibido na Tate Gallery, St Ives, Reino Unido (1998) e Heads Phase I e II como um Projeto Contemporâneo de Nível 2 na Art Gallery of New South Wales (1999). Beard também realizou exposições individuais na Índia, EUA, Espanha e Nova Zelândia.

Em 2005, Beard recebeu uma importante bolsa da Fundação Pollock Krasner. Em 2006, ele ganhou o Prêmio Wynne da Galeria de Arte de New South Wales e o Prêmio Kedumba de Desenho Contemporâneo, foi convidado a participar da Bienal de Desenho Australiano e foi nomeado professor visitante em a Faculdade de Belas Artes da Universidade de New South Wales, Sydney. Em 2007, ele ganhou o Prêmio Archibald da Galeria de Arte de Nova Gales do Sul 2007 para Pintura de Retratos na Austrália.

Em 2009, realizou uma exposição parcial - trabalhos de Headlands 1993-2007 (com curadoria de William Wright) na Galeria Drill Hall da Australian National University e exibida em Gesichtslos-Die Malerei des Diffusen (Faceless-The Art of Diffusion) Kunsthalle Darmstadt, Alemanha 2009 / 2010.

Em fevereiro de 2010, foi nomeado curador da The Art Gallery de New South Wales, na Austrália.

O seu trabalho foi coleccionado por importantes instituições australianas e internacionais públicas e privadas, incluindo National and State Galleries em toda a Austrália, o Centro de Arte Moderna da Gulbenkian em Lisboa, a Bibliotheque Nationale de France em Paris e a Tate Gallery em Londres. Beard mora em Sydney e é representado pela John Buckley Gallery, Melbourne, Liverpool Street Gallery, Sydney, e The Fine Art Society, Londres.


Esfinge permanecerá uma ruína em ruínas Homem-Leão: Os especialistas que restauraram a Grande Esfinge de Gizé queriam manter seu caráter histórico, deixando as devastações da antiguidade em seu rosto humano. Mas seu corpo de leão foi restaurado e ainda ganhou um prego.

GIZA PLATEAU, Egito - A recém-restaurada Esfinge não tem nariz nem barba que antes enfeitava sua enorme cabeça de pedra. Não tinha um conjunto completo de características faciais, pelo menos desde que um místico islâmico danificou seu rosto no século IX.

Assim, as autoridades egípcias da antiguidade deixaram de fora o nariz e a barba da restauração de US $ 1,6 milhão recém-concluída este mês. Restaurar as características mudaria o caráter histórico da estátua, diz Zawi Hawas, supervisor do complexo das Grandes Pirâmides fora do Cairo.

“Teríamos outra esfinge”, diz ele. & quotA Grande Esfinge de Gizé é uma ruína e deve ser mantida como está. & quot

À medida que o andaime que cercou a Esfinge por 17 anos desce, o famoso rosto mantém suas cicatrizes, mas o corpo do leão foi escorado e reformado com novo calcário. Esta restauração mais recente começou em 1989, principalmente para desfazer trabalhos anteriores de má qualidade e para reequipar a estrutura de pedra para o futuro.

“Com este trabalho, posso dizer que a Esfinge pode viver milhares de anos”, disse Hawas, um graduado da Universidade da Pensilvânia, durante uma recente visita ao local histórico restaurado. & quotA Esfinge está realmente sorrindo agora. & quot

Construída pelo rei Quéfren por volta de 2650 a.C., a Esfinge se assemelha a um rei e um leão para representar a divindade do governante. Em sua história de 4.600 anos, a estátua suportou séculos de abuso. A natureza cobrou seu preço. O homem também.

Ladrões saquearam a estátua. Os ventos do deserto erodiram sua estrutura de calcário.

Para reparar o dano, furos foram feitos na figura enorme agachada na areia. Cimento foi derramado em suas fendas, produtos químicos injetados em seu peito descamado.

Uma equipe de trabalho cortou as unhas.

A Esfinge foi encontrada em três ocasiões enterrada na areia. Foi escavado pela primeira vez por um antigo rei, depois por Napoleão Bonaparte e, finalmente, por um explorador da virada do século.

Os romanos aplicaram pedra protetora nas patas e nas laterais da Esfinge durante uma das maiores reformas e inscreveram uma placa em seu imperador Nero. Na época (de 30 a.C. ao segundo século d.C.), a Esfinge servia de pano de fundo para apresentações e peças de teatro.

Em 1818, quatro fragmentos da barba da Esfinge foram encontrados. Os arqueólogos acreditam que a barba quebrou naturalmente e os restos estão guardados em museus no Cairo e na Grã-Bretanha.

O arqueólogo Emil Baraize chegou à Esfinge em 1925. Ele passou 11 anos limpando a areia da estátua. Ele tirou uma série de fotos - 226 ao todo - e documentou seu estado deteriorado. Uma fenda grande o suficiente para os trabalhadores ficarem se abriu na cabeça, de acordo com um relatório de 1990 sobre os esforços de restauração.

As equipes de trabalho de Baraize derramaram cimento no corte, apenas para que os restauradores que se seguiram o desfizessem para preservar a capacidade de impressão da cabeça da Esfinge, de acordo com Hawas.

Meio século depois, os restauradores egípcios tiveram uma ideia única para impedir a descamação contínua do tórax de calcário da Esfinge. Eles injetaram uma substância química na pedra. Foi um fracasso - a pedra começou a ruir dois anos depois.

Em 1979, equipes de trabalho aplicaram argamassa e gesso na Esfinge estressada, embora os materiais fossem conhecidos por serem prejudiciais aos monumentos. Dois anos depois, os trabalhadores colocaram uma nova pedra na "rocha mãe" original, alterando as proporções da Esfinge, de acordo com o relatório de restauração de 1990.

Pedras antigas removidas não foram registradas nem salvas. Uma parede foi construída no lado norte do monumento, embora não fosse arqueologicamente necessária.

Quando um pedaço do ombro da Esfinge desabou em 1988, houve um clamor público. A deterioração da condição da Esfinge levou à demissão do diretor do Departamento de Antiguidades Egípcias.

Em 1990, um equipamento movido a energia solar foi usado para determinar a extensão dos danos ambientais à Esfinge, que tem 20 metros de altura e se estende por 190 metros das patas à cauda. Não é mais uma sentinela solitária no deserto, a Esfinge tem vista para uma Pizza Hut e para a expansão urbana do Cairo.

O aumento do lençol freático, as vibrações do tráfego aéreo e de veículos, o vazamento de água residual, a poluição das fábricas locais e as explosões na pedreira de calcário local exacerbaram seu declínio. Até mesmo os túneis de cabos cavados para eletrificar o show de som e luz na Esfinge contribuíram para os danos.

Hawas caracteriza os projetos de restauração anteriores como & quotstopgap solutions & quot sem estratégia de longo prazo. “Algumas dessas medidas temporárias até mesmo prejudicaram a Esfinge mais do que a beneficiaram”, escreveu Hawas. & quotA conseqüência é que a Esfinge está sofrendo ainda mais e nosso trabalho está cada vez mais difícil. & quot

Uma equipe de 90 acadêmicos, historiadores, químicos, geólogos, ambientalistas e artistas se reuniu em 1992 para mapear a próxima fase de restauração. O projeto concentrou-se na parte inferior da Esfinge. Uma equipe de cortadores de pedra remodelou as patas, pernas e quadris com cerca de 10.000 blocos de calcário em forma de mão. Uma mistura de calcário e argamassa foi usada para ancorar as pedras.

"A Esfinge não é importante apenas para o Egito, mas para todo o mundo", disse Nasser Ramadan, inspetor do projeto Esfinge.

Ele e outros esperam que a conclusão do projeto no final do ano ajude a reconstruir o comércio turístico do Egito. O turismo sofreu um golpe devastador no mês passado, quando militantes islâmicos mataram a tiros 58 turistas estrangeiros e quatro egípcios em Luxor, local de centenas de tumbas e templos antigos a cerca de 340 quilômetros ao sul do Cairo. As empresas de turismo cancelaram milhares de viagens. O Egito anunciou recentemente um novo plano de promoção do turismo.

“O Egito enfrentou muitos períodos sombrios”, diz Hawas, “mas sempre volta a subir. A abertura da Esfinge é como uma mensagem para o mundo: Venha para o Egito. & Quot


Assista o vídeo: O mistério da Esfinge foi finalmente resolvido! (Janeiro 2023).

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